像是當年紫砂七老中的顧景舟一樣。
陳逸和文老一塊進入瓷窯廠房裡，在窯爐口的兩旁，放了很多等待入窯的瓷器，這一個瓷窯是專門燒製釉下彩包括一些釉上釉下混合彩瓷器的地方。
而如果是燒製釉上彩，就必須要先在這裡燒製成白釉瓷，然後再於瓷面上繪製各種紋飾，然後去往瓷窯紅爐進行低溫烘烤，這種爐子一般也只能燒製一些低溫釉瓷。
文老親自進入窯爐之中，帶著陳逸，拿著他們親手製作的瓷器，為陳逸講解窯爐各個位置的一些好處，以及會出現哪些變化。
在燒製高溫瓷器時，都需要將瓷器放入匣缽中燒造，這是一種瓷器陪燒時的置放器具，並會對瓷器坯件起到保護作用，由於封閉性好，會提高瓷器的質量。
景德鎮窯工有一句俗語，叫做一滿二燒三熄火，這可是說概括了柴燒窯技藝的三個方面，即碼匣滿窯，投柴燒煉，適時熄火，在長達一天的時間中，窯工需要不間斷的加柴燒煉，而且要用一雙火眼金睛來觀測窯膛的溫度，憑藉經驗掌握火候。
在文老的教導下，陳逸再次將一件件瓷器裝入匣缽，等到體驗了一會，完全熟練後，文老繼續指揮著陳逸將裝好匣缽的一些瓷器，放入指定的位置。
等到整個瓷窯裝滿之後，文老帶著陳逸和所有窯工走出了窯爐，然後用磚塊封堵窯口，只留下一個送柴的觀察口。
文老這個瓷窯廠中，有著一位他親自培養出來的把樁師傅，也就是燒窯總指揮，是一個四五十歲的中年人，名叫葛大山。
他從十多歲便開始在文老的瓷窯中當學徒工，到將近二十四五才被文老看中，開始學習燒柴窯，最後終於不負眾望，成為了景德鎮有很大名氣的把樁師傅，甚至於其他的一些柴燒窯在燒製瓷器時，都要找文老說和，請葛大仙前去把樁。
將窯口封好之後，於下午四點鐘左右開始燒製，文老坐在旁邊，讓葛大山帶著陳逸加柴，並且向其講解加柴燒製的一些要點，他也不時的指點兩句。
隨著不斷的添柴，窯口露出了橘紅色的火光，看起來十分的耀眼，葛大仙在窯口一邊添柴，一邊向陳逸講述著他的一些經驗。
這些經驗，有些是文老教導的，有些是他自己總結出來的，但是文老讓他不做任何保留的交給面前的年輕人，他自然會毫不猶豫的去做，因為正是有文老，才有他的今天。
隨著時間的推移，天色慢慢黑了下來，這一件窯口中的火焰，也是更加的引人注目，看著文老依然炯炯有神的雙眼，陳逸不禁暗自佩服。
對於文老來說，製作瓷器，恐怕就是其生命中最重要的一部分，就像是他遇到了珍貴的古玩，也能幾天幾夜不睡覺一樣。
他之前已經跟隨文老燒過一次窯，當時曾勸說文老去休息，被文老大罵了一頓，對於燒製瓷器而言，最為重要的就是全神貫注，不斷的觀察溫度，加柴燒煉，而不能有一點馬虎走神，否則這一窯的瓷器說不定就毀於一旦。
瓷器正常的燒製是需要一天二十四小時左右，但是在燒製完成後，還需要兩天的時間，來讓窯爐溫度均勻的降下來。
之前陳逸就已經跟著葛大山學習了一段時間，而現在，他同樣是全神貫注的看著窯口，聽著葛大山的講解，將內容與眼中看到的牢牢記在腦海之中。
等到了第二天下午，看了看窯口中的情況，葛大山喊了聲熄火，至此，這一窯的瓷器就算燒好了，文老笑了笑，向陳逸招呼了一聲，準備帶著陳逸去休息，這一窯的瓷器現在算是燒成了，不過想要知道結果，還需要等兩天來把溫度降下來。
這兩天的時候雖然並不像今天那樣需要全神貫注，但也是十分的重要。
陳逸則是一笑，向著文老說道：“文老，您先去休息吧，