，然後繼續往後看。
跟泰坦尼克號那種完全看不出一點假來、一切都如在眼前的程度相比，應該說，明湖文化這幫特效師所做出來的效果，肯定還是要稍遜一籌的，不過如盧明所言，在當下的國內，這絕對是最最頂級的水準了，而即便是放到好萊塢去，雖說跟最好的兩家特效公司不好比，但也夠資格立足，去接一些電視級的，或電影上要求不太高的散碎活兒了。
坦白說，這是此前李謙所能預想到的最好的程度了。
要知道在當下的國內影視圈，不要說電視劇了，就連對畫面水準要求更高的電影，國內所做的所謂“特效”，其實還有很多隻是停留在後期把畫面上的威亞給抹掉，或者某大俠發功了，給他身上添點紅光什麼的——真的，這種級別的特效，在經歷過十幾年之後好萊塢特效電影那種畫面轟炸的人看來，簡直是low爆了！
但是，之所以停留在這一步，並不是國內真的完全不具備技術水平，只是因為很多的電影公司、很多的導演和製片人，都是打從心底裡不怎麼看重特效這一塊兒。
只有少部分的一些商業片導演，對特效這一塊兒是早就已經有了清楚認識的，但他們手裡的力量有限，也不大可能牽動影視公司製片公司砸錢辦特效公司，所以他們拍出來的片子，往往都是拿到美國、日本等地去做後期特效，甚至有些對畫面要求比較高的導演，乾脆連沖印都是跑到國外去做——李謙、曹霑和鬱伯俊他們這幫人坐一起閒聊的時候，都覺得國內影市自98年年初以來的斷崖式下跌，且直到今年仍然在集體萎縮的這個情況，跟國內這些個製片公司、影視公司對硬體——包括了故事硬體和技術硬體——的不夠重視，有著相當大的關係。
簡單來說就是，觀眾已經不是井底之蛙了，大家都看過人家國外的片子，尤其是好萊塢的大片的製作是有多麼的精良了，所以，以前隨便拍部武俠片就上線賺錢的好時候，已經過去了。
也因此，今年的暑期檔到目前為止，呈現出一個叫國內電影人們分外臉紅的狀況——你說電影市場不行了吧，《泰坦尼克號》開場就爆滿，直到現在上映快一個月了，在很多地方還仍有高達四成、週末甚至可以達到七成八成的上座率，而偏偏，同時上映的國產片，也不乏大導演和“大製作”，但總是面臨上座率極低的情況，趕得巧了在工作日去看，甚至可能遇見一個人包場的狀況！
對於此前一致唱衰國內影市的電影人來說，這簡直是一記無比響亮的耳光！
當然，哪怕是把成績異常亮眼的《泰坦尼克號》也算進來，今年的暑期檔仍是表現不佳，比照去年慘跌之後的資料，今年或許不至於再大幅度下跌了，但那只是因為本身就已經到了谷底了，而且還有一部大紅大紫的《泰坦尼克號》來託底救市。
總的來看，今年的國內電影市場，甚至比去年還有不如。
最近曹霑去參加了幾次小規模的電影沙龍，其實就是一幫老朋友坐一塊兒喝著酒聊電影，而根據他反饋回來的資訊，國內似乎有相當多的電影人，在這樣慘烈的失敗面前，終於開始靜下心來反思一些事情了——比如李謙剛穿越過來那時候就看到的曹霑寫的那篇有關於國內電影的硬體升級的文章，在最近的一些電影圈內人組織的小規模沙龍上，就開始被人拿了出來。
而且據曹霑講，有那麼一次，國內一家大製片公司的一位副總，還特意提到了特效的問題。
這些情況反饋回來，真的，李謙心裡特別高興。
當然，國內做特效做的夠水準的公司，也並不是真的就一家都沒有，比如說國內的著名導演劉承章，就自己斥巨資開了一家特效工作室，當時才94年，他那家工作室就開張了，當時他投入了幾乎是全部的身家，據說足足一千三百多萬。可結果呢，最高水準的