一幕不斷重演著，直到今日，依然如此。
書中的人物，不論是反戰的王忠嗣、李光弼，還是主戰的哥舒翰，主戰卻有保留的王思禮、魯炅等人，甚至作為敵人而且姓名不具的吐蕃城主（史書上記載石堡城中有吐蕃將領鐵刃西諾羅，疑非真名），以及在真實歷史中後來反叛的高秀巖、出賣主帥的火拔歸仁，我都力圖把他們寫成真正的男子漢，真正的軍人和英雄，對於這場戰爭，他們都盡力了，可悲的地方在於，這些英雄傾盡全力譜寫的戰爭之歌，卻是這樣一首古怪的無厘頭歌曲，這也是我在小說中著力表現的一種思想，即在大時代、大戰略的背景下，個人的力量往往是蒼白的、渺小的和無奈的。
這部書的一個很大的特點，就是沒有一個主角，甚至哥舒翰也不是，如果說有，那麼，這個主角就是那座石堡城，以及站在石堡城背後的宿命之神罷？
相信更多的朋友會把《紫袍》看作歷史小說，其實，就我個人的觀點，我寫過的歷史題材小說中唯一一篇不折不扣的歷史小說只有《參合百年》，而其餘的作品大抵分為三類，第一類是“歷史背景下的故事”，如《春風時節》、《收穫之祭》、《月圓》、《血路》等，其特點是小說的主角總是那些捲入大的歷史事件的小人物；第二類是“故事新編”，如《舞雩》、《浣紗》和《新絳三部曲》完成的兩部，其特點大抵和魯迅先生的故事新編類似，即用當代人的觀點來講述歷史上的人物和故事；第三類則是“歷史的再詮釋”，如《鸚鵡之魂》和這篇《紫袍》，其特點是用自己的理解，重新演繹曾經發生過的歷史事件。
我能在非洲這樣糟糕的條件下，用這樣短的時間內完成這部書，必須感謝朋友們的大力幫助：
最初產生寫這個題材的念頭時，我和雍容進行了很深入的交流，這對我在寫作中把握文章的主旨和大方向起了決定性的作用，而且，正是在她的大力慫恿下，我才終於下決心扔下其它幾個計劃，開始《紫袍》的創作的。
在創作過程、尤其是前期創作過程中，和能飲一杯無的多次交換意見，給了我很大的助益。必須說明的是，我原本並未計劃寫如此之長，但最終，《紫袍》成了我在上網之後寫的比較長的一篇小說（三萬五千多字，僅次於本就計劃寫成中長篇的《參合百年》和廢棄劇本改編成的《俠之小者》），這是能飲一杯無影響的結果。遺憾的是，由於其工作崗位的細微變動，在創作後期，我們已沒有足夠的時間進行如前期那樣充分的交流，而且這種遺憾在我回國前恐怕很難擺脫，這裡，只能先希望她好運、平安、滿足，並預祝她情人節，不，聖瓦倫丁節快樂。
特別鳴謝沈惟嶽（萬世德、天親仁顏大王、清海惟嶽，反正就是他罷），沒有他提供的敦煌吐蕃史料文獻，我不可能炮製出那兩首偽造的吐蕃民歌來，更重要的是，為了滿足他在這篇小說裡小小亮相的小小要求，而又不至於如金藝兄擔心的那樣寫成鬧劇，迫使我絞盡腦汁，思索小說的構架，並最終完成了那陡然轉向的最後一章——前面說過，這篇不是真正的歷史小說，也沒有人物主角，從這一章的安排可以看的最為明顯——，寫歷史題材的小說最容易成為史料的奴隸，我在寫《參合百年》時就常常陷入這種苦惱，而《紫袍》在很大程度上突破了這一束縛，沈兄對此，貢獻巨大。
好了，羅裡羅嗦寫了這許多，打住了，打住了，這篇小說從起筆到結篇，歷時不過一個月左右，且都是在工餘時間完成的，太快的寫作速度必然造成很多硬傷，如第八章中守山口的是魯炅，而戰後自責打了敗仗的卻變成了成如璆等等，至於文字上的不完善處就更多了，雖然這篇東西大概也不會拿去發表，但自己的文字，還是自己多看看，多改改，才對得起自己罷。
陶短房
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