76、在窯場（二）
“對。”辜拙曾微微一笑，“那我現在考考你，都有哪些區別？”
“嗯……”宣寧邊想邊說，“元代的雲紋不對稱，頭部是如意的樣子，尾部則前段比較肥大，後段細長，就像……就像大頭的蝌蚪在遊動。還有頭部是不對稱如意，但中段卻多兩個小頭的型別，比較像兩片小葉子託著朵盛開的花。而明前期，雲朵身上的飄帶變多了，如意形狀的頭部就像元代的尾部前段，比較豐滿。中期的雲紋飄帶比較長，是頭部的兩倍，帶了點獸形。而到清朝，比如乾隆年間，更多的不是單朵的雲，而是一串雲……”
“呵呵，說的不錯。”辜老先生欣慰的捻了捻鬍子，任由後面的人拖著行李，腳下步子一繞，沒走多遠就繞到了一處古玩市場，“我們再說器型。器型在區分和鑑別上，也有重要的作用。它同樣有明顯的時代型，能反映出不同時期人們的審美觀，各自的愛好。”
“就好象有的器型流行於明有的則流行於清？”
“不錯。”辜老先生隨手拿了個碗遞給宣寧讓他摸一摸，“我們現在就拿這個碗來說，碗是一種與日常生活息息相關的器皿，可它的造型，也是隨著時間不斷變化的。你說說看這個碗是什麼時期的？不論真假，只說器型。”
“唔……”宣寧並沒有使用異能，而是耐心的摸索著手中的碗，“師父您告訴過我，唐朝的碗通常是深腹，直口，實平足，胎厚，體重，這個嘛，明顯不符合。宋代的……也不是這樣。明朝的碗口外撇，腹深，圈足較高……這隻碗雖然是碗口外撇，但弧度不那麼大，形狀更瘦小一些，缺少明朝器物的古拙穩重感，應該是清代的。嗯……雍正後的碗圈足最下端不再平齊，而是向泥鰍背演變，所以這隻碗從器型來說，應該是康熙年間的。”
“很不錯！”辜老先生誇獎他一句，把碗給放了回去，帶著他們繼續往前走，“等會遇到合適的再讓你練手，我們現在說款識。”
“嗯。”
“所謂款識，其實就是年款。古代的匠人制作瓷器，有時候會在瓷器的底部中央，或者器皿內部等位置，書寫上一些標記。比如比較常見的大明成化年制，這是皇帝的年號，一部分是為宮廷燒製，屬於官窯款。當然，也有民間燒製的民窯款。除了這一類記年款外，還有殿名款，堂名款，軒名款，這些都是跟地點有關係的。再就有讚譽款，吉祥款，陶工款，供養款，干支款，花樣款等等。明清的款識最大，但是偽造的款識更多，在鑑定的時候要多做比較，每個朝代的字型，風格，筆畫特徵等等，都得記清楚了……”辜老先生說到這裡忽的提高了音量，“謙益！聽到沒有！”
這麼兇！林謙益很委屈的看了眼宣寧，才應了一聲，“聽到了。”
“你是小宣的眼睛嘛，這種事情小宣不成，就得靠你！”
果然辜拙曾這句話一出，林謙益立刻不委屈了，高高興興的說：“那是，我就是宣寧的眼睛！”
晏青松對著他後腦勺撇嘴。
“款識嘛，也不能太照本宣科，過於死板。不能遇到一切教科書上沒有的款識就認為一定是偽造的，要因器而異。這一點，我倒是不擔心小宣。當然，通常這種情況不會發生。每個時期的款識，多有各自的規律性。像絕大部分的記年款，都是國號加上皇帝的年號。我們熟悉的就有大明宣德年制、大清康熙年制等等。所出現的古瓷裡，在款識上僅有隆慶一朝寫年造而不寫年制。”
“嗯！”
“……說起明朝，最早的寫款從永樂開始，不過只有永樂年制這四字篆書。所以說，我們如果遇到什麼大明永樂年制，或者來一個楷書寫款，那就假得不能再假！而從明宣德一直到清康熙的年號款，都是六字楷書款。到了雍正一朝，楷書、篆書開始並用，什麼六字四