雖然導演還有一些專業的老師認為我那次的表演有很大的突破，很不錯。但很多觀眾看了之後就說：“季潔怎麼變成這樣了！接受不了！”
《重案六組》的成功，讓很多人都記住了季潔，而忽略了王茜。季潔留在我身上的烙印太過深刻，以至於我演其他的角色時，一些觀眾就難以接受。
糾結很久我發現這是我自己很矯情，人生中的事情，總是有得有失，不必要計較太多，更不能得了便宜賣乖。觀眾能叫出你演的角色名已經不錯了，有多少演員演了一輩子只混了個臉熟，封面倒是上了不少，但是沒有一個能讓人記得住的角色。所以現在，別人再一臉狐疑地指著我的臉判斷：“你是…”我趕緊說：“我姓季，季潔！”對方會像遇到熟人似的一下子會拉著我的手說：“哎呀，你天天在我們家電視上溜達！”是季潔這個名字一下子縮短了我和陌生人之間的距離，像家人般倍感舒服和溫暖。
現在我也踏實了，我知道再怎麼折騰，也很難折騰出一個超越季潔的經典形象，在別人眼裡，他們早已把我當成了季潔。
別說他們，連我自己穿上警服的時候，也經常晃神兒把自己當成個能管事兒的真警察。
記得十年前，拍重案六組第一部，我和董勇穿著警服在燕郊的大街上得瑟。突然看見路邊一男一女打架，周圍圍了好些看熱鬧的人。眼看那男人揪住那女的頭髮揮拳要打，我想都沒想衝上去大喊：“住手！”連打架帶圍觀的人齊刷刷看著我，大家顯然對這身新警服比較陌生，被打的女人白了我一眼：“你誰啊？多管閒事！”，“我們是警察！”打架的一男一女上下打量著我和董勇，男人嗤笑：“少來，前兩天你們還在這街上拍電視呢！”圍觀的群眾一陣鬨笑，我在人群中尷尬地不知所措。女人拍拍身上的土跳上男人的腳踏車後座，兩人騎車離開，董勇小聲說：“快走吧，人家是兩口子！”
觀眾之所以這麼喜歡季潔這個形象，我想是因為我塑造的這個季潔，首先是一個有血有肉的女人，而這個女人的職業恰好是刑警，而這種職業感是我多次體驗生活，觀察一些優秀的女刑警，總結出的經驗。所以在表演中，我更多的心理依據是把季潔當做一個職業女性，她是語言，她的動作都是有職業特點的。把這些學到的職業特點融入到表演過程中，經過體驗模仿，塑造，到下意識的本能反應，我從演一個“季潔”，慢慢變成了我就是一個“季潔”。
有一次我乘坐飛機，和鄰座的一個人聊天，剛聊了幾句，我突然說，“你以前幹過警察吧？”他很驚訝地問道：“你怎麼知道？”
果然，我猜對了。我不無得意地告訴他，“你這種眼神我見得多了！”一句話把那位人民警察說暈了，他好奇地問，“眼神？我的眼神有什麼不同的？”“你的眼神特別獨！”
沒錯，他的眼神裡有觀察，有審視，有判斷，偶爾透露出小犀利。如果生活中的某個人做過警察，只要看他的眼神，就能判斷個八九不離十。
在很隨和很平實的狀態下，就那樣突然一瞬間那種狀態，一眼能看到你心裡去或者是很銳利的一種眼神，我一下就能捕捉到，而且這也是我一直在刻意捕捉和模仿的那種狀態。
他笑了，“你觀察的還真仔細，難怪你演季潔的眼神跟別人不一樣。”
不光是眼神，在我這麼多年去警隊體驗生活的過程中，還捕捉到刑警很多的特點，其中最有意思的就是刑警的兩面性。
所謂兩面性，就是跟你好起來的時候，他會對你非常好，就是哥兒們朋友，就是掏心掏肺的那種，前提是你奉公守法是好人，你們的階級立場是統一的。但是如果你違了法，犯了事兒，或者說階級立場發生改變時，他的笑臉就會迅速變沒，變成嚴肅的，冷峻的，公事公辦的。
你感覺他好像也