、吳文英、張炎。”楊濤對於豪放派貶婉約派，嘴上滔滔不絕說道。
“越劇，黃梅戲是兒女情長劇，它們普遍受到南方觀眾歡迎，和部分北方觀眾歡迎。”楊柳只聽清楊濤長篇大論兩句，就發表評論。
“還有評劇，受到北方人，特別是東北人歡迎，你們記得白玉霜嗎？小白玉霜嗎？都是評劇名伶。我不喜歡西部秦腔和北部河北梆子，它們咿咿呀呀的亂叫歡，它們難聽死了。”王茜補充說道。
“豫劇才是國劇，它的受眾最廣，遠處到達新疆和臺灣，自己能養活自己。京劇是國粹，它不是國劇，它只有在財政支援下才能活。”易彬不能苟同眾人說法，他有不同意見。
董師傅看他們越說越偏離主題，這才說道：“浪漫，與現實，杜甫身上很難說清。杜甫詩中很多繼承關係，很複雜。我們以《登高》為例，濁，清，濁，清，陰陽二氣交融，才有風雷之聲，他的寫景字雖少，但景卻闊大，用升調。後面議論個人遭遇，用降調，我們讀杜甫詩《七律》才有抑揚頓挫之感，音律之美。七律，不是什麼人都能掌握的，那些不懂七律，卻在升降調上對杜詩採取否定態度的人，你不用同他談古詩。”董師傅說道。
杜甫詩為什麼大氣磅礴，它是盛唐詩風嗎？顯然不是，前面寫景，後面抒情，在杜甫詩中比比皆是。為什麼文革前不說杜甫不是，因為跟杜甫學詩，才大氣。”董師傅又補充說。
“《詩經》中有許多愛情詩，它是浪漫派的源頭，可惜，儒家學派認為它淫，下流，把它刪去了。儒家學派才有道家面孔，因為它不正常。”楊濤說道。
董師傅說的很新鮮，他說的前人沒說的話，楊濤聽的很仔細。
楊濤暗想：“陰陽二氣，用在寫景上，為什麼杜詩後期氣勢逼人，密不透風，完全在於他在陰陽協調方面，都有很多內在東西。比如《白帝城》詩：白帝城中雲出門，白帝城外雨翻盆。高峽急流雷霆鬥，古木蒼藤日月昏。······簡簡單單幾行詩，用聽覺，視覺，把雲密雨大就寫清楚，你能在其他書上找嗎？不能吧！
“楊濤，你在想什麼？”董師傅問。
“你一說，我懂了。你我學盛唐詩，對盛唐詩風讚賞優佳，說它高華。盛唐詩也有弊端，景情不分，這實際挺簡單。你寫對仗兩聯寫景：
《登鸛雀樓》，
登樓四望滿清空，黃水滔滔入畫中。
西去青山橫古渡，東來紫氣繞蓬宮。
珠簾今旋隋唐舞，玉閣西吹魏晉風。
最是一年春好日，煙花都市醉詩翁。
《登黃鶴樓》
千年興廢幾度秋，萬里尋訪黃鶴樓。
玉闕仙台青氣繞，畫簷暖閣彩雲遊。
渚頭垂柳穿倉隼，水上游船映白鷗。
把酒憑欄月紅日處，詩情滔滔向東流。
你兩首詩，第二首景顯得大，差別在與第二首從近到遠，寫的細緻如微。第一首，從遠到近，我感覺沒有第二首景大。最後一句抒情。盛唐詩就是這樣。王維在五七律上有變化，景才大，杜甫詩前後分明，景是景，情是情，內容才廣大。”楊濤又補充說完。
“你們說的像打 字迷們，我們不懂，我們不能分辨詩是好是壞？咋辦？”王茜問道。
“是啊！王茜說的很對，我們不懂詩？無法分辨。”楊柳說道。
“你們看海珍新詩，這是她仿學古詩寫的。”楊濤拿起手機，轉移話題，楊濤知道海珍學古詩，不懂他們在手機上交流，她的進步很大，她一再強調她要學古詩，楊濤覺的不必，海珍新詩寫的很好，學古詩為新詩服務，海珍不理解他。再說其他人等，對古詩不感興趣，讓瞭解一下，分辨好壞即可。
眾人都紛紛圍攏上來，拿起海珍手