影，你閱讀的大量劇本，你所有的生活給你的那些影響，都會構成你的喜劇或者你的悲劇。
編 者：你是解放軍藝術學院表演系畢業的，當年對於藝術或者影視的夢想，與現在的創作狀態是一致的嗎？
尚 敬：我剛畢業也沒有想到，日後會成為一個專業做喜劇的人。但是我在學校上學的時候，有自選片斷這門課。我記得當時改過一篇小說，把它改成一個獨幕戲，那當中我認為就有喜劇成分。
編 者：有些人剛開始入行時候，可能選擇從情景喜劇入手，一旦上手或者有了名氣，就去做正劇或者電影，有點登堂入室的感覺。你之前也做過一部電影，為什麼做完電影還是回到了情景喜劇上？
尚敬：不要拿假模假式的東西來騙人（4）
尚 敬：我喜歡情景喜劇。我一直認為情景喜劇的精神氣質是非常內斂而且質樸的。為什麼呢？它不講多餘的話，不用虛假的感情，不騙人。而且它質樸，沒有濫情的東西，不摻水分。不像有時候我們看見的，一堆空鏡頭擺在那兒，一個人坐在那兒思考、抽菸，完了放兩分鐘音樂，耗時間。這種情節你在情景喜劇裡看不到，都是貨真價實的，這種趣味讓我向往。說白了，情景喜劇和電影或其他門類之間沒有高低之分。情景喜劇做好了不比一部好的話劇或者一部好電影差。功能不一樣，都有難度。而且情景喜劇可能更有難度。我認為我可以輕而易舉地拍一部電影，但我可不敢說我可以輕而易舉地做出一部情景喜劇。其實之前我還拍過《向陽理髮店》，雖然收視率比較高，但我個人還是覺得技術上不嫻熟，直到《炊事班的故事》，我才堅定了。做喜劇就要做這種底層的、普通人的，所謂“草根”的喜劇，寫他們的心靈。因為他們最貼近大眾。我有時候說《炊事班的故事》和《武林外傳》是哥兒倆，相比之下《炊事班的故事》像老大，聰明、風趣、可愛，喜歡他們的人很多；老二就是《武林外傳》，頑皮、更靈性一些，因為精靈古怪，可能喜歡它的人就摯愛它、就迷戀它，不喜歡的就覺得它太調皮搗蛋了。所以很多人，包括一些上歲數的人，都喜歡《炊事班的故事》，因為它更大眾、更生活。其實它們各有各的優勢。
編 者：從《炊事班的故事》一直到《武林外傳》，這些演員們也是特別出彩的，很難想像如果是另一個班底，會是什麼樣子。
尚 敬：這個沒法評價，但是我相信你給我另外一班演員我會拍成另外的一個《武林外傳》。我承認我在認識和開掘演員，以及讓演員結合角色在現場怎麼更大限度地發揮靈感、使角色生輝方面是有追求的，也有一些辦法。但是反過來講，這樣做的時候，也要投入大量的精力，耗神、費勁。我是學表演的，再加上我覺得電視劇這個東西，劇本你要重視，表演你要重視，這兩樣抓住的話，導演的功夫就會凸現出來了。人們看不到你的導演痕跡，演員卻異常地光彩，劇本的優勢被你彰顯出來，你這個電視劇導演就成功了。其實我們的演員個個都很聰明，但是一個聰明演員不等於一上來就和這個角色天生投合。這不是我一個人的功勞，真的是集體的創作。演員有這個潛質和才能，你再想法怎麼用一些技術手段，使他們進入到一個好的迷狂狀態——“魔怔”。我對錶演的要求，尤其是做情景喜劇的時候，對錶演的要求就是“魔怔”兩個字。實際上就是追求一種超然於生活真實之外的、更加幻覺的一種真實，一種癲狂的感覺。到那個時候錯了都是對的。演員進入角色也有一些方法，現實生活中害羞和抹不開的人未必不是好演員；往往好演員現實生活中就是敏感害羞的。比如姚晨，她在現實生活中經常挺難為情的、挺含蓄的，但是一旦進入人物狀態，又很準確、很放鬆，這就是一種癲狂或迷狂。
編 者：《武林外傳》現在是很火，當初找投資時容易嗎？