樣，走過來看他們的畫，評論指點，而是站在蘇後面，一動不動，臉色震驚，不由很是好奇，紛紛走了過去，程詩瑤、黃京鴻、朱顏也走過去。當他們走到蘇身後，看到蘇正在畫的東西之後，先是愣了愣，接著紛紛驚咦出聲。
第八百三十五章 天才
乍看，蘇畫的東西亂七八糟，零零碎碎，簡直就像是一大堆垃圾。一會兒畫這個一會兒畫那個，而且統統只畫一部分，雜亂無章。不過，仔細一看蘇的落筆，眾人不得不驚訝了。
很明顯看出，蘇不是刻意去畫某種東西，而是在學習各種技法。
中國畫的技法，實際上可以理解為中國畫家運用毛筆的方法，也就是因毛筆而產生的用筆、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。在中國畫的發展過程中，特別是到了元以後（文人畫家的介入），中國畫的抒情意味越來越濃。中國畫的筆墨的含義，已不是簡單的技法問題，而是中國畫的代名詞。在中國畫的筆墨觀中，滲透了中國畫的精神。簡單說來，中國畫的筆法，是由點、線、面組成，而線條的運用是最重要的。墨法，就是利用水的作用，產生了濃、淡、幹、溼、深、淺不同的變化。中國畫的書寫線條的方法被稱為“用筆”，中國畫用水墨的方法，被稱為“用墨”。無論是用筆還是用墨，都博大精深，包羅永珍，可以劃分出很多很多種。
比如用筆，有分中鋒、側鋒用筆，中鋒用筆要執筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直於紙面，其效果圓渾穩重。側鋒用筆執筆偏側，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時快、時慢、時輕、時重，其效果毛、澀變化豐富。
又分順鋒、逆鋒用筆，順鋒一般指筆鋒的執行和筆桿的傾斜方向一致，其效果光潔、挺拔。逆鋒是筆鋒逆行（也就是說習慣的運筆方向相反），其效果乾澀、稚拙。
又分聚鋒、散鋒用筆，聚鋒是指筆鋒攏在一起，呈單一筆鋒。散鋒則指筆鋒散開，呈多鋒狀（又稱“開花筆”），其效果枯澀而多變化。
另外，用筆的快慢，也會對畫面有很大的影響，什麼時候用什麼筆法，達成什麼樣的效果，千變萬化，光是基本功，就博大精深。
另外用墨，中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、幹、溼六種效果。墨的方法是為了體現繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說是一種用水的方法。根據水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個變化階梯。因為墨有新、舊、陳、變，又把墨質分為新、焦、宿、退、埃五種質。由於墨色的不同處理，產生了不同的墨的變化形象，可分為枯、幹、潤、溼、漓五種感覺。在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求“活”和“變”。
用墨之法，前人有很多經驗，總結起來，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。各種墨法，也是千變萬化。
可以說，國畫是很難學的，想要入門都不容易。學習這些基本技法中的一種，恐怕就需要不少時間，想要全部學會，並且融會貫通，那可就難上加難了，恐怕學個兩年，進展也是有限。而蘇現在，就是在將各種技法，都使用一遍。原本，剛剛開始學，就這樣貪快，恐怕什麼也學不成。可是看蘇，他第一次用中鋒，可能有所不足，可是第二次用，就變得好很多，第三次用，就趨近於完美了，之後再使用，竟然無一例外不是順手拈來。其他筆法、墨法，也是如此。
也就是說，蘇乍看畫一些亂七八糟的東西，但是他的各種技法，正在以極其恐怖的速度，迅速嫻熟起來，各種高難度技法，他用起來居然易如反掌。
“天哪，是我眼花了嗎？潑墨，他居然三兩下學會了潑墨？”
“我們學了很久都學不好的各種高難