少，其實多少是次要的，很多人讀得很多，但是卻成了書櫃和儲存電腦，有些人讀得很少，但是卻可以深得精髓，用自己的思想去詮釋。中國社會的黑暗和魯迅振興中華的責任使他的天賦遭到了扼殺，本來以魯迅的學識和思想，完全可以寫出與世界接軌的作品，可他卻被社會的桎梏狹隘了思想。曾有人說《野草》才是天才的作品。冷嘲熱諷什麼也不能解決，批判隊對大多數人來說只不過是短暫的或沉默或反思或咒罵。而魯迅自己也認為，他的雜文耽誤了太多時間，他的論戰實則是無聊的事情。其實把他的成就單單定格在作品上未免有些狹隘，他的成就更在於他那肩負著民族的責任心。
吳懷堯：你對魯迅的感情如何？
郭敬明：敬佩。
吳懷堯：魯迅生逢亂世，一度過著流亡生活，卻筆力遒勁，直麵人生，他對我們今天的作家有什麼樣的啟示意義？
郭敬明：魯迅的一生是痛苦的，並不是因為他的流亡生活，更是因為無人理解的窘境，那些青年的學生、那些他所揶揄的左翼、那些諸如林徽因、徐志摩一樣過著優越生活異想天開的文人墨客，這裡面只有他的支持者和反對者，沒有他的知己，甚至包括妻子許廣平。他直麵人生，但他也曾麻木地抄古碑，經過了沉默的十年。“啟示”這個詞魯迅一定頗為反感，因為他厭惡居高臨下的一切，這樣的知識分子只不過是偽道士。不過魯迅是在不斷的徹底否定自己中完成涅磐重生的。魯迅的定位首先是戰士——精神界的戰士，其次才是作家，所以他的人生不僅僅是對於今天的作家、更對於記者、知識分子、來說都有著先行的存在性。追求真理，“自己揹著因襲的重擔，肩住黑暗的閘門，放他們到寬闊光明的地方去，此後幸福的度日，合理的做人。”
沙葉新 我天下無敵（1）
【人物誌】沙葉新，中國當代最具正義感的劇作家。1939年生於江蘇南京，回族人。1957年入華東師範大學中文系學習，1963年7月畢業於上海戲劇學院戲曲創作研究班，同年進入上海人民藝術劇院任編劇。1985年至1993年任上海人民藝術劇院院長。1956年開始發表詩歌和小說。其話劇《假如我是真的》《陳毅市長》《幸遇先生蔡》《尋找男子漢》《耶穌？孔子？披頭士列儂》《都是因為那個屁》，喜劇《一分錢》《約會》， 電影《尋找男子漢》，電視劇《陳毅與刺客》《百老匯100號》《綠卡族》等作品，曾引起廣泛關注。
1907年，留學日本的中國青年組織話劇社“春柳社”在東京上演話劇《黑奴籲天錄》，這一年作為中國話劇史的序幕已被載入史冊。新中國成立後，中國話劇迎來了它的黃金時代，郭沫若的《蔡文姬》、老舍的《駱駝祥子》和《茶館》以及曹禺的《雷雨》等劇目，至今光彩奪目，堪稱經典。回首中國話劇的百年發展歷程，在它從繁盛步入孤獨的途中，時有力作並獲得卓著聲名的劇作家屈指可數。其中，弱冠之年便開始發表作品的沙葉新，可謂最為耀眼的扛鼎者，前國家領導人*甚至譽之為 “當代莎士比亞”。
然而，九十年代之後，沙葉新逐漸淡出了公眾的視線。在泛黃的新聞紙中，文學盛名起起落落。如果不是因為他的《陳毅市長》曾入選語文教科書，相信很多新青年都不清楚此君為何人。近日，在上海的寓所中，沙葉新接受了《懷堯訪談錄》的獨家專訪。於是我們知道，畢竟青山遮不住，一個劇作家鐵骨錚錚的戲劇人生，同樣令人拍案驚奇。
文化穆斯林是如何練成的
吳懷堯：今年8月號的《上海文學》（總三百七十七期）重點推出了您2001年夏天創作完成的劇作《幸遇先生蔡》，這是您近十年來首次公開發表劇作。該劇敘述了蔡元培於1917年至1919年在北京大學任校長期間的動盪經歷，充滿濃