貝尼這時候再次問上王鼎。
“現在你看這泥塑，你覺得它有變化了嗎？”
王鼎莫不說，確實現在自己玉牌中的靈氣有了一點點反應，但因為阿爾貝尼刻出的還不是勝利女神的輪廓，所以靈氣根本無法去完善這件作品。
不過，丟去靈氣不說。王鼎被阿爾貝尼雕刻的樣子吸引了，頓時就真的投入到雕琢的世界。看著眼前的泥塑。
“剛才整個泥塑是沒有分割槽的，老師這麼一敲一鑿之後，就出現了幾個分割槽，四肢，頭，現在我看到了四肢和頭，它們有明顯的界限了。”
王鼎指著泥塑說給阿爾貝尼聽，阿爾貝尼當即就滿意王鼎的答案。
“不錯。你說的一點都沒錯，圓雕以人物為例，一般我們先要將頭部體積以外的四肢形體鑿出塊面，再將頭部、胸部、骨盆鑿出塊面。然後再鑿出形態塊面，如垂直、傾斜等。人體的基本形狀完成後，再在各部位按人體的結構、比例關係，逐一鑿出各個部位凹凸形狀。如臉頰與五官之間，胸部與頸部之間，乳房與胸部之間所形成的高低起伏凹凸狀，並且在分凹凸的時候要為後二道工序留有餘地。”
阿爾貝尼一邊說著，一邊就用手中的鑿子繼續敲擊，捶打。幾何體的泥塑下一秒就有了線條出現，大的形態比例關係初見端倪。
王鼎深深被吸引了，雖然，依靠著靈氣王鼎可以在雕塑最後的工序上錦上添花，可是如果沒有前期這手藝的學習。王鼎知道，雕塑自己根本還是一個門外漢。
不過。阿爾貝尼老師親自的言傳身教就叫王鼎知道了雕塑的方法，更加的，王鼎十分想要體驗一下雕刻的感覺。
阿爾貝尼似乎看出了王鼎的期待，但他此刻並沒有想著叫王鼎操刀。
對於一個初學者，阿爾貝尼總覺得王鼎不具備那個能力，將手中的鑿子和錘子放下，阿爾貝尼換了工具，這時候，在他手中的是一把小一些的平鑿和圓鑿。
“王鼎，在大的形狀構造完了之後，我們需要應用的就是自己的繪畫技藝，不過我們所畫不是在紙上，而是在雕塑上，我們用毛筆或者其他水筆在材質上畫出大體輪廓，再將所畫輪廓以外的多餘材質藉助斧和雕刻用具去掉，然後用我手中的工具依次刻出人物形體結構，臉部特徵表情和衣紋的虛實關係，尤其是在處理人物衣裙方面，講究虛實、動靜、溼幹、曲直、聚散、掛垂等表現方法，一定要有一定的繪畫天賦和才能，才可以完成。”
阿爾貝尼已經在甩動鑿子了，他一下下擦去泥塑的土屑，王鼎眼中卻奇妙的再現了勝利女神的影象。
而更加出現的是阿爾貝尼所刻部位的影象，誠然，又是靈氣發揮作用了，王鼎就能夠見到那畫，再去根據畫中人物的起伏處理眼下的作品。
“老師，你那個部位似乎削的不夠。”
王鼎忍不住講了出來，而阿爾貝尼驚住的一下，看到王鼎手指的位置，進行了幾秒鐘的計算後，欣慰的點了點頭，忙道，“是啊，你的記憶力果然不錯，這個位置有點粗了，要再刮一刀。”
阿爾貝尼料想不到，王鼎這麼厲害，而只是見過勝利女神幾次的他竟然能夠出神入化地掌握勝利女神像的比例尺寸，一絲一毫都不錯。
阿爾貝尼接下來的雕琢耗費了他大量的時間，這還是在阿爾貝尼經常創作勝利女神像的基礎之上，要是擱別人，肯定一天都可能完成不了這最開始的形態塑造。
將第二道工序做好，阿爾貝尼再次看上王鼎，細細教導道，“王鼎，從粗坯到細坯我們經過了兩道工序，第三步我們還要在細坯的基礎上進行修光，所謂的修光任務就是把不需要的刀痕鑿跡修去，同時把各個部分的細微造型刻畫清楚，力求達到光潔滑爽、質感分明的藝術效果。修光的工具我們使用小平刀、小圓刀、三