之所以選擇棒國作為下一步的擴張選擇，奈飛自然是有自己的考量的。
與傳統的電視臺不同，奈飛建立了一套強大的資料分析系統，專門用於精準瞭解觀眾喜好。
將每個使用者的觀看喜好型別進行符合資料庫邏輯databaselogic的整合，梳理出了約2000個“品味叢集”tastecluster。
這套資料分析系統初試牛刀的成果，就是第一部自制大火的劇集《紙牌屋。
《紙牌屋拍攝方案曾被遞交給hbo、mc等米國電視網，但這些一線電視臺的資深製片人普遍認為一部改編自英吉利的政治驚悚題材在米國市場成功率不高。
但奈飛團隊在分析自家網站使用者觀看流媒體習慣的資料時，發現了三個事實：英版《紙牌屋擁有大量觀眾；大量使用者觀看並非常喜歡大衛·芬奇的《返老還童和《社交網路；看英版《紙牌屋的使用者同樣也喜歡看凱文·史派西的電影或大衛·芬奇執導的電影。
基於這些洞察，奈飛果斷花一億美元高價預訂了《紙牌屋兩季的製作，並最終一炮打響。
奈飛的業務擴張其實從2010年就開始了，第一站就是米國的北方鄰居楓葉國，隨後順勢向美洲其它國家和歐洲國家開始拓展業務。
隨著自制劇的成功，奈飛開始對內容製作方面加大投入，但是，傳統的英語區，或者說是歐米地區的影視製作能力在多年來好萊塢的“摧殘”之下早已變得薄弱不堪。
奈飛無法從這些地區獲得足夠的內容。
與此同時，棒國的“文化立國”政策使得棒國影視在近些年來風行整個亞洲，彈丸之國，內容生產卻極為高效，影視工業基礎良好，人才活躍，而且在製作理念方面與米國非常相近。
但是，棒流是全盤西化的成功典範：棒國的大眾文化之所以在亞洲國家很受歡迎，是因為它很好地刻畫了別的亞洲國家普遍憧憬的西歐化面貌，但這對西方國家觀眾來說缺乏吸引力。
就如同前段時間在整個亞洲地區都大熱的棒國劇集《來自星星的你，在歐米市場卻一點都熱不起來。
楓葉國《埃德蒙頓環球報在分析《來自星星的你在歐米遇冷的原因時稱，“這種外星人與地球人的戀愛故事，對已有60多年電視劇發展歷史的歐米觀眾來說一點都不新鮮。”
而對於奈飛來說，擁有大資料加鈔能力的自己，對棒國影視產業進行重塑，可以讓奈飛獲得棒國大量廉價成熟的影視製作內容，改造後的棒國影視劇，還可以反哺歐米影視平臺內容。
“我們計劃先跟棒國的有線電視臺，也就是這個jtbc進行合作，先進行合拍片合作，適應貴國的影視生產規律，等到合適的時機之後，再進行自制，並將其帶向全世界。”
裡德斟酌著說道。
這次前來華夏，主要是來跟自己的大股東商議劇集引進和合拍事宜的。
隨著米國國內競爭日漸加劇，影視製作成本日趨增加，裡德希望透過增加對華夏出口獲得更多回報，同時希望能夠引進華夏資本參與奈飛自制劇的製作，減輕公司的製作成本壓力。
李在賢來之前也沒想到袁旭會“撮合”奈飛和cj的合作，想了一下，最後還是答應了會居中協助奈飛與jtbc的合作商談。
裡德和李在賢來華夏，主要的目的都是為了能夠藉助袁旭進一步擴大在華夏的市場，袁旭的手裡握著華夏排名第一的院線，同時還有最大的網路影片平臺。
當前華夏對於國外影片在院線的引進有著比較嚴格的配額制度，但是在網路平臺方面，限制還比較少。
對於袁旭來說，為了應對國內各大影片網站越來越卷的現狀，增加自己的內容來源也是刻不容緩的事情。