影界內部在科幻藝術領域的原創能力，也把科幻電影的藝術性提高了一大步。這部電影情節完整，主題深刻。畫面、音樂極富美感。更由於可以提供大製作的經費，其宏大場面令人難望。一掃科幻電影僅僅涉及魔法而與藝術無緣的歷史。
在那個時代，能夠體現電影界原創能力的科幻片還有《賭徒——馬布斯博士》、《西方先生在布林什維克國奇遇記》、《人魔》、《叛國者》等。受當時大規模工業化建設的影響，出現了描寫跨大西洋海底隧道的影片《隧道》，和海上機場《FPI不回答》等電影。
當時，華人的形象也出現在科幻片裡，不過是以反角的形式。在美國米高梅、國際影片公司合拍的《傅滿洲面具》裡，主人公傅滿州發明了死光，並試圖統治世界。
雖然沒有規定，一個編劇或者導演只能搞一種型別片，但如果某人長期浸淫於某種型別片，無疑會讓他有更多的經驗。在梅里愛之後，德國的弗裡茨蘭成為另一個專長於科幻片的導演。他的傑作當然是《大都會》。除此之外，他還製作過《賭棍馬布斯博士》、《月中女人》等科幻片。蘭在科幻片的佈景、道具、場面排程等方面的經驗，就是從一部又一部科幻片裡積累出來的。後世如庫布里克、斯皮爾伯格，詹姆斯卡梅倫等“專業科幻導演”都可以從這位先驅身上找到靈感。
值得一提的是，二十世紀最初的幾十年裡，儘管飽受戰亂和政治動亂影響，但德國電影卻處在領先位置上。尤其是科幻片，更留下許多佳作。相比之下，二戰以後，德國（包括前西德）科幻片卻被掃到角落裡，幾乎可以忽略不計。令人婉惜。
第五卷：科幻影視概述 第二章：在美國形成規模
第二章前言
第一節：早期美國科幻電影
第二節：形成體系與規模
第二章前言
翻開報紙，經常會看到感慨外國科幻片之豪華的文字。其實，所謂“外國科幻片”是不確的。被人們談論的，只不過是美國科幻片。更確切地說，是最近幾年上演的美國科幻大片。｜Qī…shu…ωang｜
儘管美國的科幻小說在全世界已經堪稱主流。但美國在科幻電影方面的優勢，遠比它在科幻小說方面的優勢更大。在科幻小說領域，世界各國作家作品加在一起，可以湊上半壁江山。而在科幻電影領域，世界各國科幻片都是美國的學徒。
可以請本卷的讀者回答這麼一個問題：不管是第三世界的巴西、印度、墨西哥，或者曾經的世界大國前蘇聯，或者今天的俄羅斯，還是和美國同屬發達國家陣營的日本、英國和德國，你曾經看到過他們的科幻片嗎？如果看過，加在一起能超過十部嗎？
美國科幻片的一枝獨秀，一方面體現了電影的工業化特徵。小說創作畢竟是手工作坊。一個作家有天賦，再加上勤奮，象萊姆那樣，儘管生活在小語種國家裡，也可以享有世界聲譽。但影視作品要有一整套創作、發行機制才能夠與觀眾見面。“科幻小國”裡可能有不少人產生過天才的構思，但這些靈感都只能放到抽屜裡。不唯中國如此。
另一方面，這也是影視工業國際分工的結果。尤其是最近二十年，各國紛紛拆掉意識形態壁壘，導致影視作品在世界範圍內大流行。對於型別片來說，各國優勢自然不同。象印度的歌舞片、中國的武俠片、日本的卡通片，都是各國的優勢片種。科幻片就是美國的優勢片種。
本卷二、三兩章，主要介紹美國科幻片形成如此優勢的歷程。二戰以前的美國科幻片歸於早期美國科幻電影。到了二戰以後，美國科幻片逐漸形成體系與規模
第一節：早期美國科幻電影
二戰以前，科幻片便在美國大量湧現。不過，那時候的美國科幻片和今天的香港科幻片差不多，都是