就這麼不溫不火的經營了下來，直到三年前跟棒國的cj娛樂建立了合作關係，出於業務需要，內部各部門才陸陸續續的建立了起來，只不過，公司自己的部門設立簡單，但是需要填充的內容卻不是一兩天就能完成的。
藝人經紀和影視作品拍攝這兩塊最大最重要的內容，目前仍然算是空白……
鑑於業內其它公司都基本不與悠家影視傳媒合作，想要在內容上發力，借用棒國的資源，也算是破局之舉吧。
“袁會長的這個提議，我覺得可以嘗試。”
李在賢在跟旁邊的海外事業部本部長張世賢簡單商議了兩句之後就同意了袁旭的這個提議。
“不過，對於我們棒國影片的引進，我們還是希望能夠擴大規模。”
華夏出於對文化產業的保護，每年對於海外影片的引進都有數量限制，當然，還有其它的一些諸如上映時間安排等小招數。
棒國的影片在華夏進口片中所佔份額並不大，主要原因當然還是在棒國影片自身並不佔優勢，動作電影在港臺以及米國影片面前，劇情不如港島或者內地影片，特效和場面比不上米國影片。
而棒國另一大主要型別的是歷史片，基於眾所周知的原因，棒國的歷史影片，展現給華夏觀眾來看，那就是一個全新的影片型別，災難片。
這幾年有幾部在棒國大熱的影片，費勁巴力的拿到華夏來，結果沒有一部能進入票房榜的。
但是棒國人的“文化自信”實在是太過強大，就連李在賢，也時時刻刻的想著擴大這份影響力。
“李會長，我個人對於貴方的影片並沒有任何歧視，也很願意引進貴方的影片，但是，我們華夏的制度跟貴方不同，海外片引進需要由華影公司統一批片兒，這方面，張本部長應該比較熟悉。”
袁旭委婉的說道，“有華夏特色”真的是個好理由啊，萬事萬用！
李在賢又轉向身旁的張世賢，兩個人低聲交流了片刻。
華夏的影視片市場，分開來講，基於wto規則，在電影市場方面，由於有米國的強大壓力，所以華夏雖然想保護國內電影市場，但是做為一直都是遵守規則的華夏，還是在規則範圍內搞出了一個“進口片配額制”。
電影市場在外部壓力作用下每年的開放力度都要大一點點，然而在電視劇市場，卻是風景別有洞天。
華夏的電視劇市場，理論上講對外並不設防，進入新世紀後，棒國的家庭倫理劇在華夏紅透半邊天，
這種動輒幾十上百集的講述一家人大大小小家庭瑣事的電視劇，居然成為了華夏人的心頭好。
韓劇風潮在2005年的《大長今達到最高潮，這部劇甚至一度影響了部分國人的飲食偏好，讓所謂的“韓食”在國內居然開始成為一種正餐！
但是，之後棒國電視劇在華夏開始進入冷淡期，即使是在棒國國內引發收視狂潮的《我叫金三順，在華夏國內也沒有引起太多反響。
究其原因，最主要的是國內影視製作在內容和水平上開始有了長足的進步，精品劇集不斷湧現，同時光電總橘出臺了相關政策，限制棒國電視劇在電視臺的播出時間。
“李會長，是這樣，關於棒國影視劇的引進，我有一個影片網站，目前已經跟米國的奈飛達成了協議，確定上架奈飛的影視劇集，我想，對於咱們，是不是也可以用一下這個渠道？”
目前國家對於網路視聽方面，尚未有明確的限制法案出臺，影片網站只要保證片源是有正版授權的即可，這也成了眼下國內卷生卷死的各影片網站們新的競速賽道。
樂家科技旗下的dd影片自然不甘落後，在同奈飛的合作協議中，不僅只是引進對方的目前現有的片源，甚至已經開始計劃參與對方的影視劇