“永恆”。
張愛玲雖然在文藝觀上不接受傅雷的批評，但潛意識裡自信心大為受損，主動對《連環套》“腰斬”，其實就是預設了批評；並且“腰斬”後沒再續寫，也沒收進作品集裡。
當今有人評價，《連環套》其實是張愛玲小說中結構最嚴謹的一部，環環相扣，少一環都不行，每個人物都不是多餘的，每處伏筆都是精心設計過的，可見她用功之大。
原以為必得喝彩，卻不料橫遭狙擊，她怎能不黯然！
至於“迅雨”究竟是何方神聖？張愛玲則長期矇在鼓裡，直到1952年，她去了香港，結識了宋淇筆名林以亮。夫婦，才從他們口中知道“迅雨”原來是傅雷。
張愛玲聽了，很驚訝，但也沒說什麼。
傅雷先生才華橫溢，著作等身，其譯著《約翰？克利斯朵夫》1936年由商務印書館出版，前後不知影響了多少“時代青年”的世界觀。可惜，在1966年9月*爆發之初，他遭遇了紅衛兵更為嚴酷的“政治正確”大棒，夫婦倆含冤自盡。
他對張愛玲，其實還是很愛惜的。其子傅聰後來回憶說：在他10歲左右的時候，整天聽父母議論張愛玲長張愛玲短的，可謂“念念在茲”！
無獨有偶，就在傅雷文章發表的當月起，胡蘭成也有文章《論張愛玲》在《雜誌》上分2期發表，高調熱捧張愛玲。這篇文章，應是在三四月間寫的——正是胡、張熱戀時。
他將張愛玲定位為“個人主義者”。這個表述，誤導了後來的一些張傳作家，把張愛玲的創作界定為“個人主義寫作”；而且，這個詞完全被他們誤讀，成了“自私自利”、“冷酷無情”的代名詞。
其實胡蘭成的意思是：張愛玲的寫作，是以人為本位的寫作，探究作為個體的人不幸命運的根源，揭示“時代的陰暗”對個人的摧殘，訴說老百姓尋求安穩的願望。
胡蘭成對張愛玲的這些評價，極為精當，迄今很少有人能超越。
比較詭異的是，胡蘭成與傅雷一樣，也對張愛玲未來的“江郎才盡”有隱憂：“她對於人生的初戀將有一天成為過去，那時候將有一種難以排遣的悵然若失，而她的才華將枯萎。”
——這兩個最早評論張愛玲的人，都“不幸而言中”！
胡蘭成初識張愛玲之時，就已是官場失意人，宣傳部政務次長之職在前一年就已失去，這時百無聊賴，對文學也有了興趣。
1944年秋，由日本人出錢，他去南京出面辦了一份文藝刊物《苦竹》。這期間，張愛玲也曾經去南京暫住，全力支援，將《桂花蒸——阿小悲秋》等3篇重要作品交《苦竹》發表，反倒冷落了她的老東家《雜誌》。
塵埃裡的花凋落了（3）
不過，《苦竹》在辦了兩期後，主旨轉向時政。原來是胡蘭成預見時局要變，想為自己留後手，要先造一些輿論。張愛玲也就把陣地轉回了《雜誌》和《天地》。
《苦竹》在上海印行，一共出了4期。在此期間，胡蘭成野心復萌，又辦了一份政論性刊物，叫《大公週刊》，在南京發行。
他與一批“*”的日本軍人交往頗深，所以這個刊物上連續發表主張日本撤兵的政論文，還刊登了延安、重慶的電訊，顯出了與南京偽政府很不同的立場。
這一年夏秋，還是張愛玲的好日子，創作勢頭雖然減弱了，但因有《傳奇》出版，外面一時還很熱鬧。
《傳奇》的封面，是她親手設計的——“整個一色的孔雀藍，沒有圖章，只印上黑字，不留半點空白，濃稠得使人窒息。”見《對照記》。
8月15日，也就是她結婚前後，《傳奇》出版，4天內一銷而空。9月，又趁勢再版，封面特意請炎櫻重新設計，由張愛玲自己臨摹而成。