名章的大小，一般來說，應和款字大小相等，或略小，切不可比款字大。
此外，喜歡收藏字畫的人，往往在字畫上鈐上“鑑藏印”，故鈐印的位置要再三審視，禁忌破壞畫面。尤其是字畫數次換主，如果各人都鈐上“鑑藏印”，又沒有適當、多餘的位置，便把好端端的作品玷汙了，是為大忌。
好友施傑榮，集畫家、書家、印家於一身。幾十年來，見我喜歡畫畫寫字，給我刻贈過不同規格、不同形狀的印章十餘方，名章、閒章、肖形印俱備。加上其他師友，如李立、弘徵、徐耕圃、楚石、吳超、吳志明……所贈之印，林林總總有近五十方之多，故我無論作何種規格的字畫，都可鈐上與之搭配的佳章好印。
新聞必須真實可信
我曾在一家黨報供職多年，自謂是“報人”。新聞（包括訊息、通訊等樣式）除注重輿論導向之外，最忌諱的是虛假。新聞的關鍵是真實，時間、地點、人物、事件，皆不能弄虛作假、張冠李戴、誇大縮小、聳人聽聞。
新聞是“報社、通訊社、廣播電臺、電視臺等新聞機構對當前政治事件所作的報道。要求迅速及時、真實，言簡意明，以事實說話”（《辭海》）。
故新聞工作者注重的是深入現場，認真採訪、調查，反覆核實情況，然後才動筆寫作。尤其是一些突發事件的現場，艱苦危險，亦毅然前往，以親見、親聞為快事。
著名報人馮英子，出版了他的《報海舊聞》一書。書中有一文《曾虛白與〈大晚報〉》，記敘了曾虛白在上個世紀三四十年代，與同仁刻意辦報，並造成很大影響的事略。“曾虛白經營《大晚報》極為出色，在編輯方面，一是抓重大報道，一是抓社會新聞，例如“一？二八”之役，十九路軍英勇抗戰，《大晚報》即派出記者赴戰地採訪，作詳細報道。救國會七君子被捕後在蘇州高等法院開庭時，我兼任《大晚報》駐蘇州記者，報社即派邵宗漢來找我，指示採訪七君子新聞。《大晚報》廣泛參加當時的社會活動，團結了作者。”
在解放前的國民黨統治時期，對新聞的管制很嚴，設定了許多“禁區”，一旦觸犯，報紙就有被查封的危險，記者亦會罹禍。比如，國統區報紙，對於蘇區的報道嚴厲禁止，對於上層統治者的腐敗、奢侈、昏庸，也不容許揭露。還對一些敏感人物、敏感事件，也不準涉及，比如“西安事變”後的張學良，被蔣介石秘密關押。關在什麼地方，生活得怎樣，全國民眾都渴望知道。
馮英子在《鳳凰山有鳳來儀》一文中說：“湖南沅陵市區的對面，川湘公路經過處有鳳凰山，山有古剎。它背山臨水，風景優美。長沙大火後，蔣介石即將張學良將軍移禁鳳凰山，不許新聞界透露半字，嚴守秘密。”老報人朱德齡在沅陵辦了一張四開報，很想報道張將軍囚禁於鳳凰山的訊息，但因有禁令，莫可奈何。
這時候，張學良夫人于鳳至忽赴沅陵探望丈夫。朱德齡獲此訊息後，即在報上發表一條隱隱約約的訊息，題曰：《鳳凰山有鳳來儀》。真地名“鳳凰山”，也有隱含“鳳來”即“鳳至”的名字，而且把事件也真實而隱晦地說清楚了。“鳳凰于飛，和鳴鏗鏘”，是個典故，出自《左傳》，以喻夫妻恩愛，而且有一個“於”字，讓讀者立刻悟出是于鳳至到了沅陵的鳳凰山。來做什麼呢？只會聯想到是來此探望幽禁的丈夫張學良。“寫地、寫人、寫事，兼而有之而不易被抓住辮子，確有畫龍點睛之妙，倘在今日是應當評為好標題的”（《鳳凰山�