中，還大量運用了〃新小說〃的一些手法，僅舉兩個容易造成困惑的手法：一是錄話式的敘述：如招待會上，人們對副領事的議論，七嘴八舌，在多處都使用了這種方式。作者把很多人的說話，不分你我他，直接記錄下來，希望形成一種共鳴。二是故意設定迷宮，迷惑讀者：副領事來到加爾各答有五個星期，夏爾·羅塞特來了有三個星期。但多處地方，卻掉換過來寫他倆，如副領事說〃腳踏車還在，被那個女人丟在那裡，已經二十三天了〃，這是按夏爾·羅塞特抵加的時間來寫的；而夏才輩出爾·羅塞特〃五個星期以來，（他）都這樣睡著〃。類似的謎，形形色色的謎，相當多。
讀這樣的一部小說，最好能想到〃新小說〃是這樣主張的：讀者和作者是平等的，讀者有權利也有能力根據作者提供的資訊，進行獨立的分析和判斷，得出自己的結論，從而委與小說的再創作。也就是說，讀者應敢於積極地去理解，而不是像讀傳統小說那樣，只是被動地接受；最好還要想到，作者提供的資訊中會有似是而非的東西，作者也會把什麼搞錯了，通常是故意的，因此，不要被那些疑竇所困惑。
如此說來，《副領事》是一部地地道道的〃新小說〃了？不。〃新小說〃一個明顯的特徵，就是長篇累牘地。無謂地去描寫客觀事物，然而在這部小說裡卻一點兒看不到。〃新小說〃主張純藝術，極力反對作品擁有社會意義。然而，我們很難說《副領事》這部小說缺乏社會意義。副領事來到拉合爾，來到印度，他的〃毛病終於發作了〃；大使夫人〃曾經就陷入了極度的憂鬱中〃，她不習慣，甚至十七年前在沙灣拿吉，她可能就不小慣了；她那個神秘圈子裡的人都惟恐失去他們〃精神上的這份安寧〃，而不能再待在〃噩夢般的城市裡〃；夏爾·羅塞特〃真希望愛情前來搭救〃，才能〃在加爾各答堅持下去〃。作者似乎在揭示：殖民地並非世外桃源；殖民地並非僅僅是異國情調；殖民地的生活也許會使人變疾…
在《副領事》這部小說裡，杜拉斯式的藝術風格仍然那麼鮮明：簡潔而精彩的對話反映人物的內心活動；敘述角度的迅速轉移；誤言的張力（當然也有語焉不詳）；還有強烈的畫面感帶著一種獨特的使人揮之不去的意境，如：〃當雨後復斜陽的時候……藍色的棕櫚，一排一排，矗立在水面之上〃；〃海洋是綠色的漆……〃；〃太陽昇出海平面，燃起一團鐵鏽紅〃；還有司〃黃昏般的晨光〃……讀了《副領事》，相信讀者會有不同的感覺，不同的感受，因為在這部小說裡，〃新小說〃觀念的巧妙運用，杜拉斯式藝術風格的臻於完美，二者有機地結合在一起，又創造出了別具一格的藝術效果，即創造出了杜拉斯筆下的謎，使得這部小說變成杜拉斯筆下又一道迷人的風景。
由於譯者水平有限，錯誤、不當之處難免，還望諸位專家學者多多指教。
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