穩定，緩慢上升或下降。
而陳逸能夠做到這點，說明了他在這段時間，是付出了非常大的努力，對於陳逸在空閒的時間，也去一些窯爐學習的事情，他是一清二楚，現在卻沒有想到，陳逸會有如此大的提升。
第六百七十二章任務瓷器的燒製
隨著陳逸的不斷實驗，使得他對於上釉的技巧，已然做到了十分精準的把握，而且對於整個柴燒窯每一個位置，能夠燒出什麼樣的瓷器，也是有了很多的瞭解。
只不過，他認為自己所知道的這些東西，還遠遠比不上葛大山幾十年的經驗，這瓷器的燒製需要的是時間的積累，而不是斷時間所能燒製完成的。
不過有了這一個實體化顯示功能，他可以隨時隨地的進行瓷器的實驗，哪一種釉色燒出來更加美麗，這都會隨著時間的推移，讓他掌握的越來越充足。
這段時間以來，陳逸所學到的不僅僅只是釉下彩瓷，還有釉上粉彩，以及青花瓷器的製作。
只不過現在他主要著重的方向，是在釉下彩瓷，先將這一次的任務完成之後，下面會有更多的時間去製作實驗其他型別的瓷器。
康熙五彩瓷器是是一種純悴用釉上彩料進行繪製的彩瓷，這也是真正的釉上五彩瓷器，花神杯就是用的這種工藝所製作而成。
釉下瓷器最為典型的便是被稱之為國瓷的青花瓷器，而釉下五彩瓷是在清朝末期在出現的。
比起釉上彩瓷，釉下彩瓷有著許多優點，當然也有比不上釉上彩的一些地方，當然，論及儲存的時間而言，釉下彩瓷絕對比釉上彩儲存的時間更加的久，可以說是永不掉彩也不為過。
陳逸所學習的自然是文老曾經參與過研製的景德鎮釉下七彩瓷器工藝，湘南省的釉下五彩瓷，目前在使用二燒。三燒製。也就是在高溫燒窯前。還需要進行一次低溫素燒，然後再進行彩繪。
而景德鎮所研製出來的釉下七彩工藝，直接在泥胎上作畫，然後採用一燒製，直接燒製完成，更節約時間和能源。
景德鎮在千百年來所研製出來了許多精美絕倫的名瓷，如青花，粉彩。玲瓏，高溫顏色釉，古彩，鬥彩，琺琅彩等等，而前面所說的四種瓷器，正是景德鎮四大名瓷，也是陳逸在進入景德鎮時，於路燈上看到的裝飾。
除了文老的教導，剩下的便是陳逸根據迷你窯爐中的經驗。在釉色上進行改變，以使得瓷器在燒製完成後。變得更加光鮮奪目，而這點，也是在接下來所燒製的瓷器中，得到了驗證。
同樣，他的這種進步，也讓文老再次驚異，對於陳逸的領悟學習能力，他真的是完全服氣了。
在這段時間的幾次燒製中，隨著陳逸瓷器的完美程度，其價值也是越來越高，在最近一次所燒製完成的瓷器中，他的一件瓷器，其價值已然達到了稍有價值的水平，在一萬到十萬之間，甚至在開窯時，有幾個人想要出三萬塊買下來。
要知道，一些在瓷器界混跡一二十年的師傅，所燒製出來的瓷器，也只是能夠達到萬元以上而已，就像是瓷藝齋中的胡建達，所製作出來的四條屏風瓷板畫，也不過幾千元而已。
就算他再怎麼敗家，也是有著一二十年瓷板畫製作經驗，而現在，陳逸不到一個月，便已然達到了他的水平。
這其中有著他的書畫功底，更與迷你窯爐的試驗密切相關，換做是正常的瓷窯，根本不可能讓他一天內試驗非常多的瓷器，鑑定其缺點，進行改變，再進行經驗，而迷你版窯爐，卻是可以做到這一點。
不過距離一個月還有幾天時間，陳逸並沒有用這一次的瓷器進行任務結算，準備在這幾天再製作幾件瓷器，然後進行燒製。
陳逸在這幾次所製作的瓷器，已然不是碗盤之類的小件器物，而是瓶尊之類的東西，