話，或許我會...” ... 水上隼人哄女孩的技巧用在哄導演上面也是蠻有用的，他雖然恭維人的辭藻不怎麼華麗，但彎彎繞繞、表情誠懇、態度端正，饒是是枝裕和這種老江湖都被他侃迷湖了。 那麼有的小朋友可能就要問了，難道我們水上君的帥氣光環對老男人也有用？這麼簡單就把人忽悠瘸了？ 其實並非如此。 所謂帥氣光環歸根結底，是一種buff，大部分女人在對著水上隼人那張臉的時候就受buff影響了，反之，他“史上最年輕的國際大導演”“天才演員”的光環，難道就不是一種buff了嗎？ 尤其是導演這一塊，他的片子可都是得到了市場認可的，特別是《函館行》這部喪屍片，火遍海外多國，最近這段時間，來訪《函館行》實景的“聖地”的外國遊客都多了好多。 這樣一個年輕有為的天才後輩的恭維，試問誰能頂得住。 兩人很快就成了“忘年交”，互相交流聊了很多電影拍攝的內容。 由於水上隼人本就是抱著“蹭大師課”的想法來的，所以主要還是是枝裕和針對他拍攝的鏡頭在講解拍攝思路。 水上隼人也確確實實學到了很多。 每一個導演有每一個導演的拍攝風格，一個導演的思路並不是適合所有片子，其實是枝裕和的氣質和追憶篇也未必相襯，但他對鏡頭細節的掌控能力確實是現在水上隼人望塵莫及的。 比如說某一個拍攝雪代巴在酒館工作的鏡頭，他卻提出了很多用邊邊角角拍攝到、的演員的細節、甚至是一閃而過的佈景來襯托現在的故事背景的提議。 有些鏡頭普通觀眾或許不會注意到，但是這種“無人在意的小細節”堆起來，就是讓整部電影背景活起來的關鍵。喜歡向陽處的日娛()向陽處的日娛。