以劉東打算從大師兄那裡找幾個會武術的人過來，而且把穆剛調到莊園裡來，有穆剛在，除非是抱丹境，或者化境巔峰的高手，否則沒有人能夠敵得過他。
把車放進車庫，劉東走進後院的主別墅，雖然這個面積超過一萬六千平的莊園裡已經填充了15個安保人員，25個負責衛生的傭人，但仍然顯得很是空曠。
跟關平打了聲招呼後，劉東走到別墅二樓的書房，關上房門，開啟電燈，開始繼續清點自己的收穫。
過去瓷器，接下來就是劉東最為喜歡的書畫，書畫因為儲存的關係，並沒有瓷器那麼多，但仍然有近兩千幅。
而這些字畫中明清字畫就佔到了其中的八成，明代早期的謝環、商喜、倪端、李在，明代中期的‘吳門四家’，明代後期的董其昌、藍瑛；清初‘四僧’，‘四王’，清中期的‘揚州八怪’，以及清末三大家任伯年、吳昌碩、趙之謙等諸多大家的畫作真跡一一在列！
有了這些畫作的補充，劉東書畫收藏中明清部分已經成為一個完整的序列，基本上所有明清大家的真跡都有了！只是數量和品質上還與國內頂尖的博物館有所差別而已！
當然相比明清書畫，元代以前的畫作更為珍貴，但在這其中只有147幅，其中最為珍貴的是一幅唐代閻立本的《秦府十八學士圖》，上面的濃豔的紅色靈光，以及舍利子的鑑定結果都顯示這是閻立本的真跡！
閻立本是誰不需要熬述，任何一個對中國歷史有所瞭解的人都知道這位唐代赫赫有名的國畫大家。
而《秦府十八學士圖》是閻立本於武德九年所繪，系表現秦王李世民屬下的房玄齡、杜如晦等18位文人謀士的肖像，都是按人寫真，圖其形貌，畫卷中對每個人的身材、相貌、服飾、年齡及神情等特徵都有生動而具體的刻畫。
而大名鼎鼎的唐代凌煙閣二十四功臣畫像也是出自這位大家之手，只可惜千年歲月烽煙，繼漢代麒麟閣、雲臺畫功臣像之後的又一次大型政治性肖像畫創作活動的成果已經不復存在。
但是這幅讓劉東激動萬分的《秦府十八學士圖》仍然能夠一窺閻立本高超的畫技，以及唐代衣冠的鼎盛風華！
而僅次於閻立本《秦府十八學士圖》的則是五代西蜀花鳥畫祖師黃筌的《文禽圖》，這位擅畫花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，技藝全面，以畫品“富貴”流佈後世花鳥畫大師。所流傳下來的《寫生珍禽圖》圖卷，是國家第二批17件禁止出國展覽的書畫之一！可見其作品的珍貴。
而僅次於黃荃《文禽圖》的則是同為五代後梁畫家的關仝，他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。
關仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物，能使觀者如身臨其境，“悠然如在灞橋風雪中，三峽聞猿時”，具有強烈的藝術感染力。論者謂其晚年成就，較之荊浩更能青出於藍，是荊浩畫派的有力繼承者，與荊浩並稱為荊關。北宋人將他與李成、范寬並列為“三家鼎峙”，具有很大影響。
而此刻劉東手中這幅就是關仝的真跡《春山蕭寺圖》！
除了這三幅之外，剩下的147幅畫作中還有2幅五代的作品！分別是五代後唐大家胡瓌的《牧馬圖》和五代阮郜的《女仙醫》！
剩下的142幅畫作中有54件宋代書畫，有的是臨摹前人名家手跡，有的屬於真正的名家真跡，比如郭熙的《古木遙山圖》，梁師閔的《柳溪新霽圖》！
剩下的88幅全都是元代畫作，其