熟的宣紙，無疑是最為合適的。
他看到過工筆畫，看到過寫意畫，同樣看到過沒骨畫，對於這兼工帶寫，還是第一次看到，他不禁認真的望著黃鶴軒，看看這種畫法，如何去畫。
聽到黃鶴軒的話語，袁老幾人不由笑著點了點頭，一個人的畫作水平如何，從其對宣紙的認知上，就可以知道，一些初入門的畫家，或許對宣紙要求不高，但是一些水平高的畫家，就漸漸的會用一些上好的宣紙來作畫。
之後黃鶴軒站在畫板前閉目思考了一會，然後緩緩睜開眼睛，面上露出了笑容，先拿起一張白紙開始畫了起來，一般來說，兼工帶寫的畫作，都是以工筆為主體，其配景或者配飾用寫意或者沒骨描繪出來，二者相結合，在表現形式上便能達到一種變化之趣，靈動之美。
兼工帶寫的畫法由於題材的不同，底稿可畫可不畫，而黃鶴軒的繪畫功底自不用說，但是，他覺得，這幅畫作的紀念意義極大，所以，先用底稿，將陳逸與沈羽君的形態描繪出來，才是最為重要的。
想要更好的將二人的情感描繪出來，那麼必然要將人物形態作到完美，否則，就如同陳逸所說，如果他的形體畫的不好，陳逸所畫的眼睛，就沒有了襯托，人物的情感，除了用眼睛傳神之外，動作也是最為重要的一部分。
很快，一幅底稿，在黃鶴軒的手中便完成了，在其拿起來往宣紙上覆制時，眾人不禁看到了畫上的情形，十分的精緻，人物的形態，表現的淋漓盡致，同樣，透過人物的動作，他們也是看出了陳逸與沈羽君之間的那種情感，只是，這幅畫上的兩個人物眼眶是空空的。
第三百零四章神奇的點睛
看著黃鶴軒繪畫的過程，陳逸點了點頭，有時候工筆畫法掌握的非常熟練之後，那麼就可以作到心中有稿，將腦海中的稿子，直接在宣紙上用線描繪出來。
如果讓他現在畫一些簡單的工筆畫，那麼無需畫底圖，直接在宣紙上將事物的線條描繪出來，然後染色即可。
以黃鶴軒的功底，做到這點並不困難，但現在畫底稿，恐怕是為了讓畫作能夠更加完美。
望著黃鶴軒的描繪在宣紙上的畫面，陳逸不由一笑，如同他猜測的一樣，黃鶴軒畫的正是他和沈羽君在院子中的那一個動作。
只不過除了人物和樹幹之外，整個底稿上，再無其他的東西，那些沒有在底稿上表現出來的事物，應該就是黃鶴軒用寫意表達出來的。
從黃鶴軒繪畫的速度，就可以看出，他對於繪畫技巧掌握的多麼熟練，陳逸覺得，這種對技巧的掌握，是他遠遠無法達到的。
在將工筆底稿透過線描複製到宣紙上後，真正的畫作，才正式開始，工筆畫有著許多染法，不同的部分所要用到的染法都不盡相同。
哪怕陳逸擁有著繪畫術的幫助，在這過程中，也要停下來思索一會，可是現在，黃鶴軒下筆如有神助一般，繪畫過程中，沒有絲毫的停頓，似乎要一氣呵成。
在人物和樹幹一些部分，所用的是工筆，而寫意所描繪出的，便是枝葉花朵。以及樹下的石凳。這幅畫的主體。便是要表現出二人之間的情感，將過多的精力放在背景上，並無必要。
一朵朵木棉花在黃鶴軒寫意畫法中，不斷的湧現出來，沒有工筆的精緻，但韻味卻是絲毫不差，猶過之而無不及。
陳逸認真的觀看著黃鶴軒的手法，能夠在近前觀看。這對於他繪畫的學習，無疑是幫助最大的，在一些寫意的事物上，他發現其寫意特點中，有很多沒骨法的運用。
他雖然剛剛學習了幾天的沒骨法，但是已然對沒骨法有了很多的瞭解。
袁老等人看著黃鶴軒在工筆與寫意間那嫻熟的技巧，也是不免有些驚歎，僅以此畫，便可以看出黃鶴軒比他們