我媳婦結結實實上了一課，之後我家就不太會碰到類似的情況了。
編 者：網民整理出十佳臺詞，你心目中的十佳臺詞是啥？
寧財神：我寫作，只是因為喜歡（3）
寧財神：實在不好說，我自己太主觀，很多臺詞，寫的時候都很得意，但事後已經忘掉了。最得意的，大概是“幫我照顧我好七舅姥爺”。起初設定的是，小六拔刀的同時，還得踹翻一張凳子，實在沒凳子可踹，就踢桌子，再疼也得忍著。每次寫到這裡，都覺得小六好賤，頓時笑得不行。
編 者：回頭看，自己認為《武林》最成功的地方是什麼？
寧財神：大概是誠懇吧，沒把觀眾當傻子。
編 者：《六人行》對你有影響嗎？
寧財神：有的，尤其是群戲的感覺，怎麼樣把一群不相關的人，寫得好玩，水乳交融，把友誼寫得動人，從《六人行》裡借鑑了許多。《六人行》總共二百四十小集，《武林》是一百六十小集，其實在量上，相差的不多。《六人行》一週一集，可以慢慢寫慢慢拍，而《武林》是不可能做到這一點的，因為不符合國內的收視習慣。真的很希望，以後能在這方面有所改善，拍攝和播出時間拉長，對作品的質量，一定有好處的。
編 者：你分析過為什麼《武林》會火？
寧財神：因為寫的是年輕人的生活，很純粹，幾乎沒考慮中老年觀眾，所以年輕觀眾會有親切感和認同感。而且很大程度上，是因為一個網路話語圈的形成，有什麼好看的東西，可以瞬間在網路上傳播開來，口碑形成的速度，比以前大大提高了。
編 者：從小就有個作家天才夢什麼的嗎？
寧財神：沒有。我寫作，只是因為喜歡。——開始也還不喜歡，寫起來之後，才喜歡的吧。
編 者：怎麼開始寫的？
寧財神：談戀愛，窮，沒東西可以送給姑娘，就寫小說送給她，也算是沒辦法的辦法了。
編 者：受過專業寫作訓練嗎？
寧財神：我沒受過任何寫作訓練。一般中文系的，好像更適合作評論吧？這大概是和教育方式有關，一旦被灌輸了太多這個好那個不好的寫作規則之後，寫起來就沒有靈動性了吧？我不懂這個，但一直是這麼感覺的。
編 者：後來怎麼又開始寫劇本？
寧財神：我從“榕樹下”辭職，有朋友是編劇，俞白眉，他見我沒事做，就勸我跟他一起寫劇本，然後手把手帶我入門。他已經很專業了，我那時候什麼都不知道，胡寫。就這麼一直寫起來了。寫劇本，起初是為了生存，現在，大概更多是喜歡吧，是個值得敬畏的職業。
編 者：怎麼會選情景喜劇作為突破口？
寧財神：因為只能寫情景喜劇，別的戲，人家不帶我玩。
編 者：除了情景喜劇，還寫過比較嚴肅的電視劇嗎？
寧財神：寫過，但寫得很差，因為當時還不知道，戲是什麼。現在寫，應該比那時候強一些吧。至少知道，戲劇衝突一分鐘都不能停。
編 者：覺得當編劇和寫小說有何不同？
寧財神：有相同的地方，就是喜歡，不喜歡寫作，會很痛苦的。寫小說，是興趣，寫劇本，是職業。小說需要情緒推動力，而劇本，需要的則是理性和大量的潛在規則。所以，劇本的門坎更高，但走到最深的地方，寫一個好小說，大概要比寫一個好劇本艱難得多。寫劇本有快感的，很強的成就感。像程式設計一樣，很精密的工作，大多數話，都是計算出來的。很嚴謹，需要透過大量的寫作，慢慢總結經驗。
編 者：和尚敬導演合作了好幾部戲，受益最大的地方是什麼？
寧財神：收穫很多，一時半會兒說不清楚。最大的收穫，