行。
“現在蒐集的資料太少，而且地貌大改，想從這方面入手有點難。如果我們多走一點地方，也許我能大致推斷出這裡的地理位置，但是這一點對我們現在的處境來說，並沒有多少用處。”
即使心中還有許多疑問，即使處境依舊很危險，但是我和斯潘塞終於睡到了溫暖的床，而不是隔著樹枝能都感覺到的那些硬邦邦的石頭床。
“不用太擔心。”斯潘塞說：“別寫日記的時候都皺著一張臉。我們不會有事的。”
不管怎麼說，這句話讓我放下筆的時候，心中的石頭被搬走了一些。
只要我們兩個一直在一起，我將無所畏懼。
科幻旅行日誌（四）
xxx年xxx月xxx日 天氣晴
我依舊不知道, 今天到底是什麼時間。無論是這個西部世界的‘時間’，還是外界的‘真實時間’。
因為在這裡，沒人會在乎所謂的時間。
一大早起來, 德洛麗絲就把我們交給了她的父親, 讓艾伯納西帶著我們在牧場參觀，而她則準備去小鎮上採購生活用品和食物材料。
然後我們與艾伯納西便有了單獨相處的機會。
這位老警察人設的接待員脾氣很好, 也陪著我們聊天聊了許久。
然而，有些東西當真不能深聊。
我和斯潘塞也漸漸發現, 這些接待員最大的缺陷, 或者不能說是缺陷，而是註定無法改變的事實。
根據我們兩人的推測, 為了塑造虛擬性格，製造接待員時，製造者為每一位接待員都錄入了屬於自己的背景故事, 這樣，才能讓接待員更類似‘人’。
“他們和普羅並不像。”斯潘塞說：“普羅儘管只能存在於虛擬世界, 連形體都沒有, 但是他有自我意識, 他的個性來自於屬於自己的記憶，情感則藉助於情感系統存在。即使有些方面還很粗糙，比如不太懂人情世故, 託尼和哈羅德還沒有想到解決這方面的辦法, 可這些都是屬於普羅自己並真實存在的。這些接待員不是, 相反, 他們都是被模擬好的。”
“但是, 就算是模擬，想要將一個人的一生都模擬出來, 並不現實。製造者便採用了‘重點敘事法’。”我介面說。
所謂的重點敘事法，就是擷取了某些重大世界進行編寫，然後引導接待員只記得這些事情。這有點類似於人的記憶方式，很多東西人的大腦是不會把所有事情都在同一時間都記起來的，而是以時間為現，以重大事件為珠，串成了一連串的記憶串。
接待員的記憶方式也是如此，可是，他們只有珠，並沒有線，更別說珠與珠之間那些漂亮的小碎片。
以艾伯納西為例，他會給我們講述當警察時候的精彩故事，會講述女兒德洛麗絲小時候的可愛，會說現在牧場中那些牛羊哪些乖哪些調皮。
但是我和斯潘塞在問及德洛麗絲是在哪裡出生的，他的回答是那時候德洛麗絲還是個白嫩嫩的嬰兒，問他小時候是否爬過樹，他回答不記得了。
很多問題因為沒有細節，所以都被概括到了‘不記得’這個萬用理由之中去了。所以，艾伯納西的記憶，只設定了那些奠定他性格的‘記憶’，而不是一生，否則這個工作量就太大了。
真的假不了，假的，也真不了。
“我還是很難想像，與我們相處的和常人無異的人，僅僅是接待員而已。”我說。
斯潘塞神色之中透露出一種安慰：“也許，這就是科技進步所需要付出的代價。”然後他若有所思的說：“只是，可能未來人類與人工智慧或者說是機器人之間的矛盾會越演越烈，如果無法謀求共存之道，那麼可能真的會兩敗俱傷。”
漸漸地，我們兩個