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第16部分 (3 / 5)

超群,所成之畫無數經典。而眼下這幅,他所描繪的景象神雖不到三分,但其中傳達的韻味還是可以窺得。要不是那印章,王鼎也絕對看不出端倪。

“徐老,我這裡還想請問一下,除卻印章我們去識別書畫的真偽,是不是還可以根據其他的特徵判斷?因為這畫要不是印章有問題,簡直就太逼真了!”

徐風水被問起,興致勃勃道,“像是這種模仿的技術還不算超群,書畫的作偽其實一直都很繁興,這在一定程度上也反映了古代帝王以至有產階級們對於書畫的熱愛。不過我們還是有針對的鑑賞技巧。如同印章被作品創作者用來做專屬的標記,通常他們還會在詩詞前邊加上題跋,或者將書畫的內容如尺寸、款識、印章、題跋等等詳盡地作一個記錄,編成著錄。經過歷史的流傳有緒,這些都可以成為一幅畫為真品的有效證明。”

王鼎曉得,題跋就是題寫在書籍、字畫、碑帖前邊,以品評、鑑賞、考證、記事為主的文字。它是在宋代形成。而著錄更不言而喻。這兩者無疑可以成為鑑賞書畫的依據。

“我知道這個。那還有嗎?”

“當然還有。”徐老意猶未盡,見徐老嘴唇有點乾澀,王鼎這會忙就去桌上又給徐老倒了一杯茶。

“徐老喝茶!”將茶遞到徐老手邊,徐老接過茶,滿意地滋滋品了幾口,才繼續道。

“還有就是書畫上的一些細節,透過這些細節可以發現書畫的真偽。你們兩個聽好了,這個我基本不外傳。一是別字,歷來把寫別字的問題看得很嚴重,書畫作者都不至於有此等錯誤,如書畫上或題跋上,尤其是書畫上的題款等等出現了這種情況,就被認為是作偽者所露出的馬腳。此畫就為贗品。”

別字。王鼎心中默唸了幾遍,也是記下來。

“第二是年月,畫上或題跋上所題的年月或與作者的年齡、生卒不符,或與事實有出入,也將被認為是作偽的佐證。就比如一副明朝唐寅的作品,所提的年月卻是宋朝黃庭堅的日期,那一定就是贗品。這就要求鑑賞者要熟知作者的歷史時代背景。懂嗎?”

“恩。”兩人紛紛點頭,徐老藉著間隙喝了一口茶,接著道,“還有一點可能你們會疏忽,那就是避諱。在封建帝王時代,臨文要避諱,什麼意思呢?就是說當寫到與本朝皇帝的名字相同的字,都要少寫一筆,這就叫避諱,通稱為缺筆。在書畫上面,看到缺筆的字,是避的哪代皇帝的諱,就可斷定書畫的創作時期。這就等於說此畫根據避諱推算是清所創,但其屬為明,就是作偽的漏洞。而這一問題,一向作為無可置辨的鐵證。但當然,這一點只有你在熟諳歷史,爍古通今的知識儲備下才能發現,所以鑑賞字畫並不是一件很容易的事。”

避諱在詩詞創作中並不能說沒有,清朝實行過殘酷的文字獄,當時有很多作品因為限制也會遇到避諱的情況,包括明朝一直也是避諱豬字。

聽著徐老一席話,王鼎就意識到,字畫鑑賞同樣是一門深奧的學問,想要一兩天出徒,根本就是不可能的事。自己,也只能加強學習能力,才可以在書畫鑑賞上有一番成就。

不過,王鼎同時也知道,自己比別人的優勢是在哪裡。

徐風水說完之後,就拿出來自己要王鼎和金龍欣賞的第二幅畫,這第二幅畫是真正的唐寅的作品。

這是一幅墨梅圖,紙本,墨筆,縱96cm,橫36cm。

此幅以枯筆焦墨畫梅花枝幹,皴擦紋理,表現梅枝蒼勁虯曲的姿態。以濃淡相間的水墨點畫花朵,以謹細之筆畫出花蕊,筆法剛健清逸,表現出梅花清麗脫俗的風貌。

其創作風格恰是唐寅晚期的作畫風格。畫面中間的梅花風姿綽約,右上的題詩灑脫清秀:黃金布地梵王家,白玉成林臘後花。對酒不妨還弄墨,一枝清影寫橫斜。

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