《天梯歌侶》
《結婚十年》
《海之門》
室內喜劇：
《炊事班的故事》
《健康快車》
《武林外傳》
採訪張守義，是在他空政的家中。這是我第一次走進傳說中的燈市口同福衚衕，空政話劇團、空政電視藝術中心的辦公區和家屬區，就在這條衚衕的盡頭。正趕上學校放學，窄窄的衚衕口，擠滿了孩子和家長，還有擺攤兒賣小玩意兒的。濃烈的煙火氣，和百米之外王府井的熙熙攘攘迥然不同。
張守義說，一部戲成功主要靠導演、劇本和演員，你採訪我幹啥？他的語調很豪爽，雖然沒有穿軍裝，但處處散發著軍人特有的果敢和樸實。除了製片人，他的副業是攝影，目前我們看到的所有跟《武林外傳》有關的劇照，都是他拍的，自帶相機，不收任何費用。
編 者：一般的觀眾對製片人這個身份不大熟悉，您和導演之間的分工是怎樣的？
張守義：導演就管他的藝術，藝術以外的事情都是我來做。一般從劇本階段我就開始介入，導演要根據劇本選擇演員，要用哪個演員，你鎖定我來給你搞定。等把班子搭起來，我和導演再做溝通，用什麼攝影，用什麼道具，用什麼裝置，費用和預算多少，都由我來操辦和落實。等到正式開拍以後，仍然是生產上的事情不用我管，但是總的進度我得有能力去控制。
編 者：《武林外傳》在平谷封閉拍攝了那麼長時間，進展很順利，甚至每天連遲到的人都沒有，是不是與您的“軍事化管理”有關？
張守義：其實不單是《武林外傳》，我做了四十部片子，安全生產方面都沒有出過什麼問題。作為製片人我和一般公司裡的製片人很不一樣，我背後靠著空軍這樣一個平臺，我身邊有這麼多朋友，身邊有這麼多的同行，這些都是我抓安全生產的基礎。最近我在做一個戲，叫《海之門》，五十集，是今年中央臺一部歌頌黨的改革開放的片子。一百三十多人的隊伍，大多數人都是地方的，有一部分演員是空政的，都服了我這個“軍事化管理”。好些人就奇怪，一般劇組拍到後半截，有人鬧情緒，有人拌嘴打架，還有鬧事的，這個劇組怎麼就沒出事呢？我們的劇組分AB組，B組走的時候，捨不得，痛哭，流眼淚，都處得有感情了。其實我們管得很嚴格，都是按規定出牌。首先我自己以身作則，我先做到位。包括報酬的分配，要沒錢大夥兒一塊沒錢，要吃什麼大夥兒一塊吃。大家也很尊重我。我在拍攝的時候就煩兩件事，第一是沒有時間觀念的人，第二就是交給你一件事，你辦不了又不吱聲的人。我就講一個道理，你們都坐過飛機，都坐過火車，你們有沒有誤過火車？有沒有誤過飛機？為什麼？因為你知道飛機不等你。你說我在家住得遠所以遲到了，你知道遠、堵車，你為什麼不提早？有的人倒是住得近，騎車五分鐘就到了，磨磨唧唧，沒有時間觀念，也照樣遲到。遇到這些情況，我都不會縱容。
編 者：《武林外傳》在情景喜劇裡應該算是一部大製作，您是管錢的，整個拍攝下來有沒有超出預算？
張守義：不會。投資方信任我們，我應該愛護他的錢財。我多年從事這個工作，預算是很精準的，裝置多少錢，人多少錢，每個演員的片酬多少，腦子裡頭都有數，也都是事先需要定好的。你每花一分錢都在正常的範圍內，都在你視線範圍內，除非冒出意外的。比如非得請大腕，我就會先告訴你預算有多少，先控制錢。演員的片酬也是有行價的，如果超過預算，我們又不能追加，那他能來就來，來不了就算了。惟一一點，《武林外傳》每集都有客串，給我弄得很緊張。因為劇本還沒完全出來時我就開始做預算，全劇六位主演，按照慣例每集客串演員得保證兩個，我就按照六位主演、兩名客