風格，以陰暗的色調和寫實的筆觸，用俯視視角繪製著一張長條桌，上面仰躺著一具揹負十字架的身影，他渾身鮮血淋漓，部分肢體缺失，腹部、頭顱開著洞，白色的腦漿、黑色的腸子誇張地湧出。
在他身旁，三道或威嚴，或英俊，或富有智慧的高大身影彎下腰，捧著滴落鮮血的手臂啃食，按著流出腦漿的頭顱吸吮，挖出還在跳動的心臟整個吞下，眼神中流露出邪祟與瘋狂，和他們頗為正面的形象完全不符。
最詭異的是，在顯然已經死去的仰躺身影胸腹之間，坐著一個面板漆黑，陰影及身的嬰兒，他和其他三人一樣，抓著一截腸子咀嚼著，如同在享用美食，表情卻有些瘋狂，隱隱與其他分食屍體的人爭奪著。
如果地板畫僅僅描繪這樣的瘋狂場景，還不至於讓安吉爾感到震驚，畢竟在羅塞爾倡導的“藝術自由”的復興運動後，以地獄般的場景和惡魔的殘忍為主題的繪畫作品並不算少，甚至受到不少富人和貴族的喜愛，暗中購買，私下收藏，形成了小眾但自詡鑑賞力高階的小圈子。
但是，她認出了畫中那些身影所代表的身份……
仰躺在桌上，成為其他人食物的顯然是這座建築中壁畫描述的“遠古太陽神”，而那三個外表偉岸，目光卻無比邪祟的人，安吉爾曾在“太陽”先生展示的“真實造物主”神廟壁畫，以及“世界”克萊恩探索過的貝克蘭德地下遺蹟中見到過。
他們，不，祂們分別是“風暴之主”、“永恆烈陽”，以及“知識與智慧之神”！
(本章完)