，還有一塊清代的歙硯，是他上次在泉城那場大掏寶的時候，掏來的，雖然不是名家遺物，不過也非常之珍貴，現在這種古硯也非常難得了。
當然劉東的芥子空間裡還有更好的古硯，不過那是文物，他沒打算給自己用。
再就是墨，劉東的手裡也有兩塊清代的汪節庵的名墨。
所以有了這些最好的‘筆墨紙硯’之後，除非是更加珍貴，比如大名鼎鼎的‘澄心堂紙’之外的名品之外，劉東沒打算在這裡買什麼國畫需要用到的東西。
倒是油畫的顏料之類，他都放在泉城的家裡，沒有帶出來。這次要補充一下。（未完待續。。）
第三百六十四章 白玉山子
第三百六十四章 白玉山子
……不過讓劉東感覺到意外的是，在這個書畫一條街的地方，絕大部分賣的都是國畫用的筆墨紙硯，還有筆洗、筆筒、筆架、鎮尺等等文房用具。倒是賣西方油畫、水彩、素描常用的顏料、鉛筆、畫紙、畫布之類東西的店鋪沒幾個。
當劉東差不多把這條長度不到兩百米的街道走到頭的時候，總算是找到了一家。好容易再把自己想要的東西買齊了。不過為了這些東西，劉東也花了五百多塊，算是大采購了。當然有芥子空間的存在他也不怕自己拿不了。
在老闆親自相送之下，劉東拎著一個裝滿了東西的蛇皮袋走了出來。
在這個沉重的蛇皮袋裡，有兩個可以拉伸的鋁合金畫夾，一個略顯沉重的木頭畫架，兩百張馬利牌的素描紙，各個顏色的油畫顏料每種來了兩支，牌子也是馬利的，本來劉東想要更好一些的溫莎牛頓，或者倫勃朗，只不過這裡沒有賣的。所以只好退而求其次。
至於畫框、畫布、釘槍、調和油、畫筆之類的東西，劉東的芥子空間裡還有沒用的，所以也就沒買。
走出書畫一條街，看到周圍沒人後，劉東心念一動，原本背在身後的蛇皮袋，和咯吱窩裡夾著的木質畫架，全都轉移到了芥子空間。
“呼！”輕吁了口氣，劉東心中暗道，“還是一身輕鬆的好，自從有了芥子空間。我對它是越來越依賴了！也不知道是好是壞！”
放下這個自己也牽扯不清的問題後。劉東就準備走到路口攔上一輛車準備去長途汽車站。然後從那裡再坐車去松滋市。
不過，劉東剛走到路口，卻不由自主的看向了左側的拐角處，在那裡正有一個膚色黝黑，穿著有些土氣的中年人蹲在地上，而他的身前，一件青花包袱皮上，擺放這一件大約膝上型電腦大小。最寬處厚度在15公分左右的玉山子。
所謂的玉山子，即圓雕山林景觀，製作時先繪平面圖，再行雕琢，因而又常以圖命名。玉山子上分別雕出山林、人物、動物、飛鳥、流水等，層次分明，各具形態，這種山林景觀的雕刻，從取景、佈局，到層次排列都表現和滲透著繪畫的章法。
玉山子作為一種特殊玉品。出現於兩宋時期。到了明清時期，山子代表了玉雕藝術的最高水平。往往在同一件作品上。立體生動地刻畫出人物、山水、草木、動物，有高浮雕、淺浮雕、線刻、刻款、多層透雕等多種技藝；對複雜圖案能夠精確掌握，同時也更加重視細節處理，使明清雕刻技藝達到爐火純青的境界。
乾隆以後由於大件玉料來源匱乏，山子雕造由此衰敗。所以近代的玉山子玉質基本上都很差。而劉東之前也雕過幾件玉山子，不過都是小件。
眼前中年人擺放的這件，已經算是大件器物了。
看到這裡，劉東抬腳走了過去，而這時候他也注意到，除了這件白玉山子之外，旁邊還有一漲粗糙的硬板紙，上面用還算公正的字寫著，‘因家中老母生病，住院花費太高，現在無奈之下，只好把這件傳家寶——和田白玉山子