包間裡面空無一人，上官小寶只能坐下喝茶等待，等到距七點還有兩三分鐘的時候，康劍飛終於帶著跟班前來赴宴。
康劍飛與上官小寶握了握手，客氣地說道：“鄺先生你好，冒昧邀請，還望海涵。”
上官小寶笑道：“康先生客氣了，你能請我吃飯，我鄺某人高興還來不及。”
兩人閒聊一陣，等著菜上齊了，康劍飛與上官小寶碰了一杯，才把話題轉到漫畫上：“鄺先生的《李小龍》我也有看，畫得很不錯。”
“我也是拾人牙慧，難入康先生法眼。”上官小寶謙虛地說。
上官小寶還真不是謙虛，而是實話實說。他是個非常保守被動的人，這一點上跟黃玉朗完全相反，上官小寶的漫畫創作也是循規蹈矩。當年李小龍紅透香江，於是上官小寶畫《李小龍》畫到現在，此後更是黃飛鴻火就畫《黃飛鴻》，方世玉火就畫《方世玉》，反正就是無腦跟風不愁銷量。
到了90年代。上官小寶的兒子鄺世傑繼承乃父風采，趁《拳皇》藉機大熱退出《拳皇96》漫畫，大賺特賺之後又接連推出《拳皇97》、《拳皇98》。
康劍飛笑道：“能拾人牙慧也是一種本事，鄺先生能頂住玉郎國際的壓力，在漫畫界站穩腳跟，實在叫人佩服。”
“呵呵，我可不能跟黃玉朗比。”上官小寶笑得有些勉強，他跟黃玉朗就是一對冤家，一個發達的時候，另一個必然倒黴。
現在的黃玉朗即將登上事業的最高峰。手底下除了畫報和漫畫期刊外，還經營著5本雜誌和3份報紙，擁有25年曆史的《天天日報》前陣子剛被黃玉朗收購。
聊了幾句，康劍飛突然問道：“鄺先生對漫畫的未來有什麼看法？”
這個問題問得很正經，上官小寶認真地想了想說：“日本那邊的漫畫越做越大。已經滲透到了港臺和南洋，從創作到發行各個環節都值得港漫學習。否則早晚被日漫成功搶佔市場。”
上官小寶的話明顯還沒說完。第一次見面他自然不可能跟康劍飛掏心窩子，似模似樣的從宏觀角度評價一兩句即可。而他說的也並非獨特見解，香港漫畫界是個人都能感受到日漫的威脅，黃玉朗對漫畫創作的流水線改革，其實就是在模仿和借鑑日漫的工業化流程。
“是啊，日本的漫畫很厲害。”康劍飛跟著感慨了一句，才說道，“所以我覺得港漫要迅速成熟起來，題材型別也要豐富。不能老是靠著功夫漫畫來撐門面。”
上官小寶原本還搞不清楚康劍飛找他幹什麼了，現在卻有了些眉目，試探著問道：“康先生對漫畫行業很感興趣？”
“是有點興趣，”康劍飛沒有直接說收購八二畫社的事情，而是說出自己對港漫的想法，“港漫的最大弊端在於市場太窄，臺灣審查嚴格很難賣進去，南洋地區的發行又比較困難。加上現在年輕人娛樂方式選擇更多，漫畫市場比十年前萎縮了一半不止。像《龍虎門》、《李小龍》、《中華英雄》這三部成名漫畫還好說，其他漫畫能不能賺錢都沒保障。”
一個東西要形成產業，首先就是市場要足夠大，有了市場才會有利潤，才能吸引到人才加入這個行業，龐大的後備人才群體又能推動這個產業的繁榮，這是一種良性的迴圈。
而現在的港漫由於市場萎縮，造成漫畫人才大量流失，很多滿腹才華的年輕人只能給黃玉朗、上官小寶打下手，熬出頭的機會就仿若在起點碼字成大神一樣渺茫。
這個道理上官小寶又何嘗不知？他感慨地說道：“市場萎縮是大勢所趨，這又有什麼辦法？”
性格決定行事方式，面對著殘酷的港漫市場現狀，黃玉朗的做法是對港漫進行流水線改革，並依託幾部成名漫畫，進行漫畫、雜誌、報紙的多元化經營，如今已搞得有聲有