業的作家代理人。這一整套體系於戰後在美國逐步建立了起來。並且，到目前為止，全世界還只有美國科幻界擁有這麼完整的職業體系。這是美國科幻雄居世界頂峰的主要原因。
首先是科幻出版的專業化。戰後，美國科幻雜誌出現了一次大繁榮，最多時超過了三十家。但很快就紛紛倒閉。保留下來的科幻雜誌中，最重要的有三家：坎貝爾的《驚奇故事》，後改名為《類似》；安東尼鮑徹的《幻想小說與科幻小說》；以及戈爾德的《銀河》。《類似》的風格如舊。《銀河》強調對社會科學的重視。而《幻想小說與科幻小說》則重視文學品味，希望發表一些擁有廣泛讀者的作品，而不僅僅是隻能在科幻愛好者中流行的作品。不同雜誌的競爭增加了科幻小說的創作風格。
美國科幻雜誌出版在五十年代進入了高潮，也到達了尾聲。從那以後，美國科幻文學越過了雜誌主導階段，進入圖書主導階段。這也是科幻文學內在發展規律起的作用。圖書比雜誌更突出作者的個性，出版要求更自由寬鬆，更能表現藝術內涵，而不僅僅是快餐文化。
另一方面，對於逐漸成熟的讀者來看，讀雜誌也不及讀書更過癮。就篇幅而言，從以雜誌為主導，過渡到以圖書為主導，其實也是以短篇為主過渡到以長篇為主的時代。而一個文學品種如果沒有長篇小說這個“重武器”，在文學殿堂裡是很難立足的。
五十年代，一批美國出版社開始出版科幻小說。這其中有些是主流文學出版社，如皇冠出版社、蘭登書屋等，也有專門成立的科幻出版社，如阿克哈姆書屋、格諾默出版社等等。由於美國出版業實行的是註冊制，這些純科幻出版社很容易被組織起來，但壽命也都很短。有些僅出版了幾本書即告關門。當時，科幻圖書的發行量也不大，通常每種不超過一萬冊。類似如今中國科幻文學的水平。
到了七十年代末，美國每年出版科幻類圖書一千一百餘種，佔全部文學類出版物的四分之一。這是一個其它國家無法望其項背的比例。任何一個文學品種都是平庸之作遠遠多過精品，只有形成龐大的創作數量和發行數量，才能使人們在其中從容地選優撥粹。只有擴大金字塔的底面積，才能提升它的高度。為其他國家所羨慕的那麼多美國科幻精品，正是從數量巨大的平庸之作中脫穎而出的。
同時，這些圖書出版加上科幻雜誌，以及創作科幻影視指令碼、改編卡通作品等等，構成了一個很大的市場。這個科幻市場最多時供養了兩百餘名專業科幻作家。單行本的稿酬最高的也超過百萬美金。例如，當代美國科幻的代表作家米切爾克萊頓以科幻小說寫作與影視製作為主，積累個人財富達到上億美元。
專業的科幻評論家是科幻文學系統化的又一股必要的力量。在美國科幻發展史的大部分時間裡，主流文學評論界對它也是不重視的，所以科幻文學界必須培養自己的評論家。美國最早的科幻評論家是萊斯利菲德勒。艾米斯在普林斯頓大學進行的一系列科幻講座也是這方面的早期嘗試。當然，坎貝爾雖然沒有系統的科幻理論著作，但他給許多作家寫的信件中全面體現了他的科幻創作思想。
戴蒙奈特是最早的科幻評論家之一。他在許多專業科幻雜誌上發表評論文章。這些文章後來整合一冊，以《搜尋奇蹟》為名於1956年出版。同時，詹姆斯布利希（James Blish）也以大量的科幻評論出名。七十年代末，詹姆斯岡恩（James Gunn）開始主編了《科幻之路》一書，也是比較專業化的科幻評論兼科幻史著作。這套叢書陸續問世，已經出版到第六卷。
頗值得稱道的是，這些人都不是空頭評論家，他們在科幻小說方面也創作過一流的作品。象布利希的《飛城》系列，奈特的《面具》等等，都屬於科幻小說經典。岡恩的科幻小說《不朽的人