個時期已經完全地紮根在市場基礎之上，相對數量雖然有限，但絕對數量並不少，而且總數不斷擴大，素質不斷提高的科幻愛好者成為中國科幻堅實的基礎。這也是先前任何一次科幻高潮所不具備的。有這樣穩定的群眾基礎，寬鬆的政治環境，中國科幻不再重複大起大落，而是穩定中有發展。雖然從目前情況看，科幻文學的影響面還遠不能及身於主流文學，也未達到美日等國科幻文學在本國的影響力。但在面向市場這個基本功上，中國科幻文學整體上已經畢了業。比起面對“斷奶”一片憂慮之聲的純文學界有根本的不同。
這一時期，中國科幻文學畢竟剛剛復甦，也存在著不少問題。七八十年代中國科幻與外界交流廣泛，擁有較大的影響力。而九十年代新復甦的科幻文學比較內向，逐漸成為小群體文化。年輕的科幻作者們往往不清楚未來幾十年中國和世界的發展趨勢，也不願意思考本行業和自己的具體未來，卻將精力集中於“外星生命的形式”、“時光旅行”、“蝴蝶效應”等封閉的科幻話題。這是科幻圈與社會大環境隔絕的主要原因。
而且，這一時期的主要讀者都是青少年。《科幻世界》雜誌社的統計表明，該刊讀者群的平均年紀是十八歲，相當於美國科幻文學上世紀二三十年代以青少年為主的時期。大陸青少年學生生活在比較僵化的教育體制下，課業負擔繁重。他們往往不是出於文學欣賞的目的接觸科幻，而是將它作為一種逃避現實的手段，沉醉在超現實問題的暇想中。許多人對科幻文學抱有迷狂、甚至宗教皈依式的情緒。這種狂熱短時期可以給科幻出版物的發行形成足夠支援，但如果沒有充分的正確引導，對科幻文學的長期發展必然會產生不利影響。
第三卷：中國科幻文學史 第八章：新世紀新希望新危機（1）
八章前言
第一節：新作者
第二節：新作品
第三節：新媒體
第四節：其它新氣象
第五節：新危機
八章前言
2000年，對許多行業來說，只是又一個年度的開始。而對於中國科幻來說，這個年份絕對具有轉折意義。實力派新作者，有份量的長篇佳作，正是從這一年開始湧現的。同時，一些出版社也跨入科幻領域，創辦新的科幻媒體。所有這些，加上科幻其它領域的新氣象，預示著中國科幻邁上了一個新的臺階。
同時，一個新的危機也浮現出來。它不會有八十年代初那麼強烈，但給予科幻的衝擊，也是十年來所未有的。在今天閱讀和寫作的每一個“科幻人”，都不得不面對這個衝擊。
第一節：新作者
經常幾年的積累，作品發表環境大為改善，一批中青年新作者迅速進入科幻陣地，並且搶佔主力位置。他們不同於從青年學生時代開始創作的“新生代”作者，是成年以後才進入科幻領域的。由於閱歷和文風的成熟，他們很快佔據科幻創作的制高點，作品水平和影響力迅速進入一線陣營。可謂科幻創作隊伍中的“空降部隊”。其中以劉慈欣、查羽龍，鄭軍為代表。
劉慈欣出生於1963年，大學期間學習計算機專業，後來在山西河北交界處的娘子關電廠任職。劉慈欣從八十年代中期就利用業餘時間從事科幻創作，由於大環境的不利，多次投稿始終未獲發表。直到1999年，才在《科幻世界》上發表第一個短篇《鯨歌》。受到讀者歡迎。此後一發不可收拾，發表了十幾個短篇，成為當今中國科幻的主力作者。其短篇代表作有《地火》、《流浪地球》、《帶上她的眼睛》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《西洋》、《全頻道阻塞干擾》、《微紀元》等等。
劉慈欣也是從科幻迷中走出來的科幻作家，對科幻有著高度的認同感。他也有成熟的創作理念。劉慈欣深入