在科幻小說《銀河迷航記》裡，用科幻式倒敘表達了對祖國命運的期望：他曾經在巨型人造衛星太空站上面俯視大地，看見中國大陸與寶島臺灣，亮麗誘人，古老的中國文明曾經一蹶不振，終於在一陣發憤圖強後，重新創造了更進步的文明……他懷念那一次的中國之旅，愛好自由和平的中國人民，以他們的智慧和鬥志、經過一度劇烈的改變後，多少世紀以來的不斷努力，已把中國建設成一副全新的面貌。《臺灣科幻小說大全》431頁
其實，許多作家也曾經用現實主義創作方法法抒發過自己對祖國命運的期望。然而，把那些文字和這段文字稍加對比，就可以看到，後者所表達的信念之強烈和堅定，是用現實手法達不到的，因為它直接把希望變成了現實！這正是科幻式倒敘的表現力！
即便不了為了宣傳作者的思想，單純從介紹人物命運或者故事的前因後果，科幻小說也大量涉及到超現實的倒敘描寫。比如，黃海在科幻小說《銀河迷航記》裡，有一段文字介紹了主要人物，克隆人羅倫凱的身世：“記得你出生在火星殖民地羅威爾市的時候，是多麼大的一件新聞，你已洽談室了今後一生該走的路，人們把加諸在我身上的期望與讚美，轉投在你身上，因為你是我的化身，你繼承了光榮傳統，請你好好保重，後會有期。”《臺灣科幻小說大全》426頁。
表面上看，這很類似於現實題材或者歷史題材的小說裡，一位父親給兒子的遺言。現實題材小說或者歷史小說中也有大量的虛構人物，作者也為他們虛構身世。但在這裡，因為這個身世發生在相對於我們的“未來”，所以它在邏輯上是超現實的——迄今為止從未有人類嬰兒出生在火星上。
某些科幻小說更是利用倒敘手法，全景式地構造未來的人類史，特色十分鮮明。比如，田中芳樹在《銀河英雄傳說》中，從未來倒敘，構造了人類未來八百年的歷史，鄭軍在《時代之艙》中，構造了人類未來一千年的歷史。這一手法的極至，當屬英國作家斯特普爾頓的《最後和最初的人》。在這部經典裡，作家整整虛構了人類十億年的歷史！
第四卷：科幻的藝術規律 第六章：超現實描寫（3）
第三節：虛擬背景的文學理論價值
不僅科幻小說家愛創造虛擬背景。在其它幻想類文學裡，虛擬背景也司空見慣。托爾金在《指環王》中構造的“中土”，幾乎獨立於小說原作之外，成為一個流行的虛擬世界。而中國新派武俠作家共同創造的“江湖格局”，更是小說裡虛擬背景的典型。
科幻作家們為什麼要創造虛擬背景呢？僅僅是為了滿足上帝般的造世慾望嗎？當然不排除許多作者有遊戲的性質。但更多的作者非常認真地構造虛擬背景，是換一個方法來描寫現實。
那麼，虛擬背景僅僅是幻想類文學才有嗎？完全不同。現實主義小說家並非沒有構造過自己的虛擬背景。比如，美國文學家、諾貝爾文學獎獲得者福克納就構造過一個“約克納帕塔伐縣”及其首府“傑佛遜鎮”。到一九四五年為止，福克納出版的十七部作品裡，有九部長篇小說裡的故事完全發生在這個虛擬背景裡。這個地圖上不存在的縣雖然再現了密西西比河北部牛津城和拉發埃蒂縣的景色，但畢竟是作者的虛構。而《紅樓夢》中的“大觀園”也不存在於真實世界裡。
不過，完全創造一個自己的虛擬背景，而不是在大家公認的現實背景下展開故事，這種寫法在現實主義作品裡畢竟是少見的。於是，在以現實主義作品為主要參照系構造的文學理論中，對“虛擬背景”的研究也幾乎是空白。
第四卷：科幻的藝術規律 第七章：語言問題（1）
上七章前言
第一節：科學語言和藝術語言的交融
第二節：科幻小說中的話語環境