楊濤微笑著謙虛了一番，然後說道：“其實律詩的對仗並沒有想象中那麼難。只要掌握了一些基本技巧和方法，就能寫出不錯的對仗詩句。關鍵是要找到合適的詞彙和表達方式，讓上下句相互呼應，意境統一。而且，多讀多寫也是提高對仗技巧的有效途徑，可以透過閱讀經典的律詩作品來學習古人的對仗技巧，同時也要不斷地練習寫作，積累經驗。”
接著，他詳細解釋了對仗的基本規則：“首先，對仗的上下兩句要字數相等；其次，平仄要相對，即上聯的平仄與下聯的平仄要相反；再次，詞性要相同，比如名詞對名詞、動詞對動詞等；還有，結構要相類，即上下句的語法結構要相似或一致；另外，出句和對句的字不能重複；最後，對仗聯出未字必須是仄聲，對句末字必須是平聲，並且入韻。”
苗芳聽後不禁感嘆道：“好難呀！原來古詩這麼難學啊！”
楊柳也附和道：“是啊，怪不得現在人很少學，古詩確實有一定的難度呢。”
楊濤耐心地解釋道：“詞彙的分類是對仗的基礎。詞彙大致可以分為九類：名詞、動詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、副詞、虛詞和代詞。其中，名詞又可以細分為十四小類：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學、植物、動物、形體、人事和人倫。”
海珍有些疑惑地問道：“這麼多類別，我們怎麼可能都記得住呢？而且，名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞等等，光名詞就有那麼多種，我們能全部記住嗎？”
楊濤無奈地笑了笑：“確實不容易，但也只能用死記硬背這個老辦法了。那為什麼要講究對仗呢？對仗的作用又是什麼呢？對仗其實是一種修辭手法，它的作用在於讓文字具有整齊的形式美。押韻和平仄屬於聽覺藝術，而對仗則更像是視覺藝術。此外，對稱原則也是自然界萬物最基本的原則之一。我們古人將對稱原理引入到詩詞格律當中，使得對稱美也成為了詩詞格律中的一部分，從而大大增強了詩詞的藝術感染力。”
聽到這裡，苗芳和楊柳還是搖著頭，表示難以理解。
這時，楊濤接著說：“你們喜歡聽歌嗎？這麼說吧，如果把李白比作韓紅，杜甫比作李娜，然後讓他們都來演唱《青藏高原》，那麼這之間的差距一下子就顯現出來了。大家都知道韓紅唱歌非常出色，幾乎沒有人會有不同意見，但是與李娜相比起來，這差距就一目瞭然了。原因何在呢？因為只有李娜的歌聲才堪稱天籟之音啊！她在高音部分的表現輕鬆自如、遊刃有餘，而韓紅則明顯需要用力去頂才能完成高音部分，顯得相當吃力且不夠自然。僅僅從開頭第一句就能看出這種差別，韓紅無論如何也是學不來的。其實，杜甫的詩作對仗工整，可謂精妙絕倫，很多時候，我都是透過欣賞他的詩作來提升自己對詩歌的理解和感悟。
李詩和杜詩之間的差距，可以透過對仗的方式明顯地看出端倪。毫不誇張地說，李詩與杜詩相比，根本不在一個檔次之上。杜甫的詩作堪稱當今對仗的最佳典範，不僅古人難以企及，就連現代人也望塵莫及。可以說，杜詩是律詩中的翹楚，而在此基礎上，對聯應運而生，並汲取了杜詩的精髓。”
“那麼為何如今社會上有眾多的李白粉絲，而杜粉卻寥寥無幾呢？”楊柳好奇地發問。
“你說得沒錯，試問一下，現代又有幾個人能夠完整地讀完《唐詩三百首》呢？苗芳、楊柳，你們倆是否完整讀過呢？答案恐怕是否定的吧！不過我倒是知曉海珍曾通讀《唐詩三百首》。然而，這又能證明些什麼呢？難道這意味著杜詩不及李詩？亦或是李詩遜色於杜詩？其實這些都難以定論，但苗芳、楊柳卻早早得出了自己的結論。你們不妨談談各自的看法，究竟是什麼原因導致這種現象的產生呢？”
苗芳道：“政治家不