，還出現了一本當時並不起眼的災難科幻小說，即《摩天大樓失火記》。該書曾在九十年代初作為“五角叢書”中的一本被翻譯到中國來。《摩天大樓失火記》篇幅不長，內容也簡單：虛構的世界第一高樓落成開業，在頂層舉行了慶典。就在達官貴人濟濟一堂之際，大樓中層某處因為電線短路而失火。由於超高層建築特有的“煙囪效應”，火勢迅速蔓延並封鎖了逃生之路。頂層的人們只能由空中逃跑。最後包括州長在內的一批人葬身火海。後來，這部小說被好萊塢改編成電影，並且根據好萊塢影片“光明結尾”的傳統，讓受難者炸開頂層的水塔熄滅了大火。
這部小說透過大量技術細節，將超高層建築必然存在的危險隱患揭示得十分全面。但是人們一直把它僅僅當作危言聳聽的娛樂作品。不過，早在一九九三年世貿中心遭炸彈攻擊時，一些逃生的人們就說，眼前真實的災難令他們聯想到了這部同名電影。而2001年9、11事件的發生使得這部小說成為科幻史上最恐怖的預言之一。
我們的文學史，在相當漫長的時間，實質上不過是一部男性文學史，雖有極少的才女詞人閃爍其間，但從她們個人到她們的精神，都無法改變依附者的哀怨。《思潮與文體》499頁，雷達著，人民文學出版社出版。雷達的這段文字講的雖然是主流文學的情況，但用在科幻文學也同樣準確。甚至，科幻文學可能更具有男性特點。
所以，八十年代世界科幻的又一個亮點，便是女科幻作家的湧現。雖然世界上第一部科幻小說就是女作家創作的，後來也湧現出勒古恩（UrsulaK Le Guin）這樣的女性科幻高手。但是科幻文學以往從總體上是一種男性文學。不僅作家，讀者都是男性佔壓倒優勢。二十世紀早期，一些美國女科幻作家為了保證銷路，不得不給自己起男性的筆名。這與科幻文學強調科技、哲學和遠離現實的特性不無關係。
五十年代開始，女作家出現在科幻文壇上。其中，梅麗爾在新浪潮運動中起到了組織者的作用。到了八十年代，女性科幻小說迎來了興盛的局面。知名的女科幻作家有威爾赫姆、麥金太爾、薩金特等人。女性科幻作家群的興起，首要原因就是女性讀者在科幻小說讀者中的比重大大上升。
在七十年代末，還有一部特殊的作品受到了特殊的待遇：巨大的發行量和評論界的忽視，那就是《星球大戰》系列的電影小說。即使是在科幻界內部，人們對這套電影小說的重視也非常不夠。它經常被看作只是電影《星球大戰》系列的衍生產品，沒有獨立的藝術價值。
《星球大戰》系列小說並非盧卡斯親作，而是由唐納德F格魯特、詹姆斯卡恩、布魯克斯、薩爾瓦託等人分別捉刀代筆來撰寫每一集。但盧卡斯在授權的同時，也交代了自己的整體構思，所以，小說中對銀河共和國、傑迪武士傳統和許多人物身世的介紹比電影詳細許多。星戰故事最成功之處，在於它建立了一個宏偉的背景。而小說在這個背景的完成上，大大補充了電影的不足。比如傑迪武士和西斯武士數千年的衝突，電影裡就完全沒有介紹。對“力”的探討和修練法，小說中更是講得頭頭是道。由於受日本武士小說《宮本武藏》影響，這些描寫頗有東方神秘哲學色彩。
《星球大戰》電影小說本身的藝術水準也較高。小說的心理描寫十分出色。以書中重要的角色——兩個機器人為例。在電影裡它們的心理活動很難表現，而在小說裡則栩栩如生。這套電影小說的文筆出色。雖然乘同名電影之船出海，不愁發行，但作者的寫作態度仍然非常認真。並且，這套電影小說的作者不同，但都保持住了這一特點。優美的文筆將太空的神奇描寫出來。筆者在八十年代曾初讀過正傳的前兩部，深深為作品中描繪的宏偉太空世界所打動，而在十幾年後親眼看到電影卻覺得很一般。這說明