外，完全沒有特技鏡頭，所有特異功能都是用畫面剪輯來表現的。電影本身也不意在突出這種神奇，而是突出了喬治產生特異功能前後，他周圍的人對他的態度發生了怎樣的變化。
《閃電奇蹟》同樣是一部圍繞特異功能人而展開的電影。一位母親在懷孕時突遭雷擊。生下的孩子全身無毛髮，並且經常引來附近的電荷。從此成為心地善良，卻不受歡迎的人。這部電影突出了主人公的悲劇命運，化妝術成為最主要的特技手法。
《外星通輯令》也是一部抒情類小片。影片改編自一個真實的案例：六個伐木工人聲稱在密林中遇到飛碟，其中一個人被飛碟擄去。五天後，他赤身裸體地出現在某加油站，聲稱自己被外星人綁架並實驗。整部電影的筆墨不在外星人上，而在普通人之間的信任關係上。五個伐木工人報案後，理所當然地被人視為胡說。警察懷疑他們，鄰里視他們為疑兇，甚至妻子孩子也不信任他們。編導把大量筆墨花在這些方面，形成足夠的情節張力。
1985年，20世紀福克斯公司與扎納克和布朗影片公司合作，拍攝了科幻片《天繭》。這部電影不僅在科幻片中，在所有電影裡也是一個創舉：當銀幕上充滿帥哥靚妹時，《天繭》卻以老年人為主角，成為一部拍給“銀髮族”看的電影。
這部影片故事不復雜：一群外星人來到地球，從海底尋找他們多年前遺失的夥伴。這些外星人從繭中生出，本身擁有光團般的身體，但為了在人世間生活，便披上人皮。他們租用了一個廢棄的游泳池，把天繭放在裡面慢慢孵化。恰好附近有一個養老院，幾個童心不減的“老小孩”發現了這個游泳池，從池水中恢復青春活力。
整部影片並不渲染外星人的古怪與神秘，重點在於描寫老年人的生活境遇。情節充分童趣。因此獲得了許多老年觀眾的欣賞。這也使得編導不需要把精力和投資花在製造大場面上。
1990年，二十世紀福克斯公司製作了仿古題材的科幻片《剪刀手愛德華》。這也是一部抒情色彩濃厚的電影。主人公愛德華象弗蘭肯斯坦的怪物一樣，被製造出來後，飽受誤解。雖然本性善良，但卻無法融入人類社會。最終消失在古堡裡。
影片中的愛德華是個“類人機器人”。當他全身絕大部分都已經完成，僅差手部需要加工時，他的製造者因心臟病一命嗚呼。於是，愛德華便只好帶著兩隻臨時的“剪刀手”生活下去。由於編導伯頓把故事放在“蒸汽朋克”式的氛圍裡，而沒有讓畫面中出現什麼高科技，愛德華那雙“剪刀手”便成了電影最大的幻想畫面。而這除了化妝術以外，就只需要奇巧的構思了。
1995年上演的《變種異煞》則從另一個角度演驛了科幻中的感情。在不久的未來，基因工程控制了社會的各個方面，所有的人都擁有DNA身份證。宇航局只允許經過改造，擁有“優良基因”的人進入這個部門工作。為了防止有“劣等人”冒名頂替，他們經常要抽查宇航局工作人員的皮屑、毛髮等物。主人公文森身為“劣等人”，又酷愛太空飛行。於是便尋找到了一個替身。後者擁有優良基因，但在一次車禍中變成殘疾，於是靠出賣自己的基因訊號為生。整個影片都圍繞著文森的命運而展示。最後時刻，文森順利升空，而他的替身則望著升空的火箭自焚而死。場面催人淚下。
第五卷：科幻影視概述 第四章：“科幻小片”的魅力（3）
第三節：懸疑類小片
靠懸念取勝，本來就是科幻藝術的重要特色，是它類似於偵探文學的地方。懸念也是早期科幻片的主要手法。到了現代，高科技豐富了銀幕的表現力。仍然有大量科幻片保持著以懸念取勝的優良傳統。
科幻片《超級立方體》可謂將“科幻小片”的魅力發揮到了極點。除了結尾外，整部電影都是在一處