棚內佈景下完成的，幾乎算是傳統的室內劇。影片中，八個男女老幼被軍方秘密擄走，放入一個人造異度空間，檢驗這個迷宮般的空間的變形能力。整個迷宮由數不清的立方體空間組成。於是，演員們也就在這個單調的背景下進行表演。這個背景之單調，幾乎回到了早期獨幕劇時代。於是，編劇能力，以及演員本身的演技便成了故事發展的依託。
當然，《超級立方體》這樣極端的例子，中國影視界很難借鑑。因為它完全要依靠科幻圈裡的“語境”。科幻迷驚訝於它的構思巧妙。而對於連“異度空間”是什麼都不清楚的非科幻迷來說，很難理解這部電影在講什麼。
《神秘幻影》也是一部在小場面裡玩大懸念的科幻片。主人公，一名電腦程式設計師被人偷偷植入晶片，於是經常產生幻覺，表現得如同迫害妄想狂患者。全片中只有兩處特技。一個玩偶般的機器人頭顱，被害者死亡後被揭開的顱骨。影片百分之九十的情節發生在一處舊公寓。這裡牆皮剝落、陰暗潮溼，公用水房的洗衣機佈滿汙垢，走廊裡的燈時亮時熄。而正是這種破舊環境，加上主人公神經質的表演，以及陰暗的光線，神秘的音樂，達成了影片的敘述效果。
《12只猴子》是一部時間旅行題材的科幻片。人類在一次大瘟疫中毀滅後，殘存的人派了高佔士回到瘟疫發生前的1991年，試圖阻止這場災難發生。全片主要靠佈德斯威斯利和畢彼特的出色表演抬色。除了劫後廢墟等幾處外，特技成份極少。
《重罪太空》是一部“太空歌特式”電影。影片完全是在攝影棚裡拍攝的。沒有一處外景。除了簡單的棚內佈景外，輔以電腦動畫。而從電腦動畫粗糙的畫面來看，影片投資很少，後期製作一般。這部電影也是靠懸念把對觀眾吸引力維持到了最後。
當《駭客帝國》大紅大紫的時候，另一部同類題材的小片《十三樓的秘密》無法在畫面上與它較量，但筆者看過這部片子後，覺得它的構思頗為巧妙，完全不輸於前者。在這部片子裡，主人公來到自己參與制作的一個電子虛擬世界中尋找殺手，最後卻發現，自己原來也是生活在一個更大的虛擬世界中的虛擬人。片子裡僅有幾處算不上是大場面的特技，吸引筆者的完全是籠罩全片的那種壓抑、無奈的傷感，與渴望把握自己命運的決心。
同是外星人到地球的題材，梅爾吉布森主演的《徵兆》完全沒有《第三類接觸》、《獨立日》那般浩大的場面。除了最後出現一個外星人的化妝鏡頭外，也沒有什麼特技可言。全片自始至終，完全由畫面、音響等傳統方法制造懸念。
第五卷：科幻影視概述 第四章：“科幻小片”的魅力（4）
第四節：恐怖類小片
懸疑類科幻片多半也充滿恐怖色彩。不過，懸疑類科幻片中的懸念貫穿始終，一般在結尾才最終全面解破。而恐怖類科幻片中的懸念往往中途就出現答案。但情節仍然為恐怖氣氛所籠罩。
1955年，美國科幻作家傑克芬尼發表了《被盜的街》：一種苞子形式的外星智慧生物飄蕩到地球，落在某小城裡。變化成巨型豆莢。它們可以捕捉附近人類的資訊，變幻出一模一樣的複製品。因為構思巧妙，小說發表後第二年就被聯藝影片公司搬上銀幕。1978年，聯藝和索洛電影公司合作，再次將它改編。筆者看到了這一版的改編電影。這就是一個典型的小片。影片除了開始時有一個外星世界的棚內搭影外，基本就是在街道上取的外景。特技主要是化妝術。影片完全靠表演、燈光、畫面、聲音等等，構造出恐怖氣氛來吸引觀眾。（值得一提的是，本片主演薩瑟蘭二十多年後來到中國，出演了大腕裡那個倒黴的大腕泰勒。）
恐怖類科幻小片中影響最大的，可能要屬1984年上演的《終結者》第一集。和本系列高成本大製作