羅啟銳聽了這話，對李桉這個年輕人愈發看好，能擺正態度放低姿態的海龜碩士可不多。他哪裡能想到，李桉在美國荒廢一年多時光，又做了半年的家庭主夫，早就把菱角給磨平了。
三人聊著在紐約大學的趣事，又說了些香港影壇這邊現狀，汽車很快就駛入了將軍澳影視城。
隨著車輛的行進，張婉婷指著窗外的建築介紹道：“那邊是行政區，右手邊是生活區，再往前就是仿古街和片場。”
羅啟銳故意開著車子繞了一下，沒看一會兒李桉就驚訝地說道：“連沖印的地方都有，康先生的影視城還真是個小王國啊，電影都不用拿出去製作了。”
張婉婷笑道：“大片場早就在美國消失了，在香港卻還是主流，幾大電影公司裡，夢工廠和新藝城都是大片場制度。嘉禾影業雖然一直標榜獨立製作，但其實也算半個大片場公司。”
“環境不一樣。”李桉點頭表示瞭解。
大片場在美國的消失，並非是制度不好被淘汰，而是這種模式最終會造成壟斷，結果被聯盟一紙法律就給瓦解了。
大片場制度在電影公司的上升期時，有著無可比擬的發展優勢，但同樣會在電影公司發展起來後執行僵化。一旦公司進入衰退期，大片場制度那恐怖運營成本和僵化的管理，就會變成一隻怪獸將公司的血活活吸乾——邵氏就是這樣死的。
羅啟銳將車開進地下車庫裡，三人去乘電梯的時候正好碰見康劍飛，頓時點頭問候道：“康先生！”
康劍飛對羅啟銳和張婉婷這兩個員工印象不深，反而認出了剛從美國回來的李桉，他做出一副疑惑的樣子問道：“你好，你們是夢工廠的員工？”
羅啟銳介紹說：“康先生，我叫羅啟銳，是東方電視製作公司的監製和編導，這是我女朋友張婉婷。《非法移民》就是她導演的。這位是剛從美國回來的李桉，他是紐約大學電影製作碩士，曾拿到過沃瑟曼獎的最佳導演和最佳影片。想要加入夢工廠效力。”
“哦，原來是羅監製和張導演！”康劍飛再次和羅啟銳和張婉婷握手，他現在才反應過來，原來眼前這兩位就是未來製作了《秋天的童話》、《歲月神偷》等片的夫妻檔。
康劍飛畢竟是國際知名導演，而且還是他們發薪水的老闆。不管李桉三人以後有多牛逼，但現在站在康劍飛面前，都頗為的拘謹和尊重。說起話來也沒了先前的隨意。
大家隨便聊了幾句，電梯上樓停下時，康劍飛才問李桉道：“你拿過兩個沃瑟曼的獎盃？”
李桉現在的感覺就像是面對著面試官。他吸了口氣說：“是的，我的畢業作品還在美國公共電視網播放過，也曾在亞美電影節上展映。”
“看來你挺有才華的，”康劍飛微笑著看了李桉一眼。“不過才華並不代表什麼。香港和好萊塢的電影製作模式很不一樣，你需要重新適應一下。”
李桉點頭道：“康先生，我明白。”
康劍飛也不出電梯，羅啟銳只能一直按著開門鍵，好半天康劍飛才說道：“這樣吧，我馬上要自導自演一部動作片，你來給我做執行導演。”
康劍飛說完就走出電梯，留下李桉、羅啟銳和張婉婷三人在那裡面面相覷。
等他們回過神來之後。羅啟銳好笑道：“小李，你的運氣可真好。居然一回來就給康先生當執行導演。”
“呵呵，還要感謝你們兩個帶我來這裡。”李桉笑呵呵地說道，對於畢業後就失業，吃了老婆一年多軟飯的他來說，這個機會實在太難得了。
李桉樂得合不攏嘴，康劍飛那邊也是高興得不行。
讓康劍飛高興的是，《走出非洲》在奧斯卡上拿獎的訊息。
這部投資3100萬美元的紀錄片，拿到了87